青山的解释是什么-青山尽解招人醉打一生肖是什么

1 元曲欣赏

岁寒

[越调] 天净沙·秋思

马致远

枯籐老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，

断肠人在天涯。

作者简介

马致远(约1250-1321至1324间) 字千里，号东篱。他与“关汉卿、白朴、郑光祖”合称“元曲四大家”。其作品多写神仙道化，故有“马神仙”之称。曲词豪放洒脱，散曲成就尤为世人推崇。现存小令百多首，套数二十三套。其中套数[夜行船]《秋思》被誉为“万中无一”。

字句浅释

越调：元曲宫调之一。天净沙：曲牌的名字，相当於宋词中的词牌。秋思：这首曲的题目。这首“天净沙·秋思”被称为“秋思之祖”，是元曲中最广为传诵和称道的作品。昏鸦：黄昏时候的乌鸦。

全曲串讲

时已深秋。一个远离故乡的游子，骑著一匹瘦马，在那萧瑟的秋风里，走在一条荒凉的古道上。缠绕著枯籐的老树上，已经有黄昏时栖息的乌鸦。一条溪水从小桥下流过，桥对面便有居住的人家。夕阳渐渐西沉，天快黑了，风更凉了。游子却还要骑著疲惫的瘦马，一颠一簸地漂泊天涯。此情此景，怎不叫他愁肠万断啊！

言外之意

游子思乡是自古以来诗人笔下一个永恒的主题。但此曲中之游子，到底要向何处去？游子断肠，但未明言思家。这是此曲与其它游子思乡名作的区别！

其实，世人思家，是灵魂深处寻觅生命本源(真正的家)的冲动在人这一层次的反应。作者喜欢写神仙道化作品，它们正好描述了人们寻觅生命本源的具体过程，而作者在自己的现实生活中也是一个生命本源的追寻者。因此，笔者认为，作者是在通过极其巧妙的形象思维，表现自己对生命本源不辞千辛万苦的不懈追求。作者有“马神仙”的称号。料想他不虚此名，在去官归隐之后，终於找到了自己真正的家，再也用不著在自己的生命回归路程中骑著瘦马、漂泊天涯！

一 、 生平

马致远，号东篱（或谓东篱老），能考知的生平事迹不多，大约是生於宋理宗宝佑四年（西元1255年）左右，据「录鬼簿」的记载，在三十岁左右，元世祖至元二十二年以后，曾任江浙省务儒学提举。到四十岁左右（元贞年间），已辞去官职，与花李郎、李时中、红字公等，合组元贞书会，此后过著「酒中仙」、「风月主」的浪漫生活，不再担任官职。晚年更以「林间友」、「尘外客」的闲适生活为主，卒年约在元英宗至治元年以后，年寿在七十岁左右。

二 、作品

（一）散曲

马致远的散曲，据任讷所辑《东篱乐府》一卷，收入《散曲丛刊》中，有小令一百零四首，套数十七套，与残套五套。隋树森的《全元散曲》则收录了小令一百一十五首，套数十六，残套七。而一九八○年，辽宁省图书馆明残钞本（存六卷）《阳春白雪》，其中新发现马致远三组套曲，又补全三个残套，故云马致远目前共有散曲一百三十多首。作品之多，在元前期的散曲作家中，仅有卢挚与张养浩可与之相颉颃。

至於马致远的散曲作品，一向有相当高的评价，虽因杂剧而跻身於元曲四大家之列，然其散曲较之於杂剧，却是一点也不逊色。邵曾祺在《元杂剧六大家略评》中言：「马致远是元曲四大家之一，但他的名誉大半建立在散曲上面。」就可看出他以为散曲才真正能代表马致远在曲坛上的崇高地位。而任讷在《曲谐》中云：「杂剧推元四家，余谓散曲必独推东篱，小山虽亦散曲专家，终是别调耳。馀人则非专家。」亦对马致远的散曲赋予甚高的评价。

马致远的散曲风格以豪放为主，不过因为作品丰富，描写题材广阔，并辅以他杰出的文思才华，所以有多方面的表现与特色。刘大杰在《中国文学发展史》中，对马致远有一段颇为中肯的评论，兹录於下：「马致远在曲坛的价值，是在他扩大曲的范围，提高曲的意境。以他那种特出的才情，潇洒的气概，表现於曲中者，真是浑洒自如，机趣绝妙。他的长处是能适应各种题材的特性，而表现各种不同的风格。他的作品虽多豪放之作，但也有极闲适恬静的，也有极清丽细密的，因了他复杂的风格，更足表示他在曲坛的广大。他在元代散曲的地位，正如李白之於唐诗，苏轼之於宋词，都是代表那一个时代的浪漫派大诗人。」今将其散曲分为写景、叹世、咏史、言情等四类予以概略介绍：

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2 元曲欣赏

（1）叹世

致远的散曲作品中，以叹世的著作最多，身为一个怀才不遇的儒士而言，这类作品最能写出心中矛盾、徘徊、愤懑之情。《双调夜行船》套曲最是代表作，从这套曲中，很清楚地可以了解致远对自已与对生活的彻悟。

百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。——双调夜行船

想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁麼渔潐无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。——双调乔木查

投至狐踪与兔穴，多少豪杰，鼎足虽坚半腰里折，魏邪，晋耶？——双调庆宣和

．．．——双调落梅风。

．．．——双调风入松。

．．．——双调拨不断。

蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇，何年是彻？看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些，和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节。人问我顽童记者，便北海探吾来，道东篱醉了也。——双调离亭宴煞。

子孝顺，妻贤慧，使碎心机为他谁，到头来难免无常日。争利名，夺富贵，都是痴。——四块玉 叹世

在这类的曲子中，他呈露了社会中争名夺利的丑恶现实，写尽了功名贵的无常。放逸宏丽而不离本色，意境的塑造与遣词造句均见艺术之功。

（2）写景

马致远虽是本色派的元曲作家，不过也有不少清新潇洒，富有诗情画意的写景诗篇。

枯藤老树昏鸦，小桥流水平沙，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。——天净沙 秋思

夕阳下，酒旆闲。两三航、未曾著岸。落花水香茅舍晚，断桥头、卖鱼人散。——落梅风 远浦帆归

人初静，月正明。纱窗外、玉梅斜映。梅花笑人休弄影。月沉时、一般孤另。——落梅风

前村梅花开尽，看东风桃李争春。宝马香车陌上尘，两两三三见游人，清明近。——青哥儿 二月

春风骄马五陵儿，暖日西湖三月时，管弦触水莺花市。不知音不到此，宜歌宜酒宜诗。山过雨颦眉黛。柳拖烟堆鬓丝，可喜杀睡足的西施。——湘妃怨 和卢疏斋西湖

其中天净沙一曲是马致远写景的代表作，被评为秋思之祖，被推为元曲小令之表率，凝鍊的语言描绘出一幅萧瑟苍茫的秋日风景画，情景交融，隽永极了。其馀几首，亦可看出一幅幅的渔村夕照图或清新明丽的西湖佳景，语言清丽、节奏自然、淡泊中情致自现。

（3）咏史

这类的作品与叹世有相同的思想倾向，深刻地感叹富贵红尘之不堪留恋，古今谋臣智士之建功立业转眼成空。鼓励自己早日参破红尘的是非，跳出这喧扰的红尘漩涡。

拔山力，举鼎威，喑鸣叱吒千人废。阴陵道北，乌江岸西，休了衣锦东归。不如醉还醒，醒而醉。——庆东原 叹世

夸才智，曹孟德，分香卖覆纯狐媚。奸雄那里，平生落得，只两字征西。不如醉还醒，醒而醉。——庆东原 叹世

路傍碑，不知谁，春苔绿满无人祭。毕卓生前酒一杯，曹公身后坟三尺，不如醉了还醉。——庆东原 叹世

楚霸王火烧了秦宫室，盖世英雄气。阴陵迷路时，船渡乌江际。则不如寻个稳便处闲坐地。——清江引 野兴

九重天，二十年。龙栖凤阁都曾见，绿水青山任自然，旧时王谢堂前燕。再不复海棠庭院。——拨不断

英雄奋起，造成霸业，到头来也只是一场空梦。人生短暂，最后仅黄土一坏，纵如诸葛亮之高智，曹瞒之夸智逞才，终究是撒手成空。这类曲中，项羽、曹操、诸葛亮等人最常被引用。曲韵和谐，文字淋漓畅快，一气呵成，了无人工凿痕。

（4）言情

致远虽多豪放之作，然写情也很特长，既深刻又含蓄；既庄重又蕴藉。郑振铎云「他还长於写恋情，却又是那样刻骨镂肤的深刻。」

云笼月，风弄铁，两般儿助人凄切。剔银灯欲将心事写，长吁一声吹灭。——寿阳曲三

从别后，音信百，梦儿里也曾来到。问人知行到一万遭，不信你眼皮儿不跳。——寿阳曲六

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3 元曲欣赏

人千里，愁万里，望不断野烟汀树。一会价上心来没是处，恨不得待跨鸾归去。——寿阳曲九

春光有钱容易买，秋景最伤怀。他便似无根蓬草，任飘零不厌尘埃。假饶是线断风筝，落谁家也要个明白。辽来自知浮世窄，少负他惹多苦债。别离期限数，占卜卦钱排。——商调集贤宾么篇。

藉四周凄凉的景物来牵动愁绪，烘托思念之情，真是写不尽的相思，说不尽的哀怨，含蓄、深刻而感人。

除此之外，描写自我、歌颂隐逸、闺中恋情、客旅送别、谐趣写物等，作者都有不错的曲篇，作品丰富，内容广泛，意境高远，这都造就了马致远在元曲史上的崇高地位

（二）杂剧

马致远的杂剧目前所知有十五种，现存有《破幽梦孤雁汉宫秋》、《马丹阳三度任风子》、《西华山陈抟高卧》、《江洲司马青衫泪》、《吕洞宾三卧岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、以及与李时中、花李郎、红字李二等合作的《开坛阐教黄粱梦》等七种。

马致远的杂剧风格豪放，词采清朗俊雅，而不浓艳，《太和正音谱》评为「马东篱之词，如朝阳鸣凤。其词典雅清丽，可与灵光景福两相颉颃，有振鬣长鸣万马皆瘖之意。又若神凤飞于九霄，岂可与凡鸟共语哉！宜列群英之上。」以此评其文词，甚为妥适，亦可见其才华之高。至於在元曲史上的地位与评价，王国维称「马东篱高华雄浑，情深文明。」「以唐诗喻之，．．．东篱似李义山。」「以宋词喻之，．．．东篱似欧阳永叔。」卢前亦云「盖元中叶以后，曲家多以马为宗，其影响於金元杂剧者诚非鲜也。」成就之高、影响之大，可见一斑。今简介如下：

（1）《破幽梦孤雁汉宫秋》

《汉宫秋》写王昭君与汉元帝的故事，是一部历史人物的悲剧故事，取材於史书，却不宥於史实，而作了很多虚构。结构紧凑，笔法精湛，很缜密地铺排出汉元帝选美女一直到昭君殉身的一连串情节。在整个剧曲中，作者让昭君的美好性格一步步地呈现，并且在悲剧的结局中得到升华。

由於本剧是末本，所以作者在描绘汉元帝时就花费了相当多的笔墨，一方面展示了元帝软弱的性格，一方面又加重墨色，强调了他对昭君刻骨铭心的钟爱。第三、四折可算是作品的最主要部分，写元帝送别昭君，回到宫中的凄凉情境与愤闷心情，对比、烘托、渲染的工夫配合得很好，文辞凄清苍凉，节奏健捷，实景与虚景相间；现实与幻觉交杂，情感表现得淋漓尽致。而昭君投江后，元帝的相思更笼罩著一片浓厚的悲剧气氛，面对著人去楼空的汉宫，元帝梦醒，凄楚的雁声「一声儿绕汉宫，一声儿寄渭城。」而元帝的思绪就随著盘旋於空中的孤雁，「呀呀的飞过蓼花汀」，把孤雁和剧中人合为一体，更巧妙地以孤雁悲鸣作结，很艺术地渲染了戏剧氛围。

本曲的成就甚高，历来备受肯定，常将之与白朴的《梧桐雨》并列，刘大杰在《中国文学发展史》中更认为《汉宫秋》的艺术价值胜过《梧桐雨》，兹节录於下：「他运用文学的想像力，改动了一些历史情节，更适合於戏剧的形式，表现了新的思想内容，增加了戏剧的因素和效果。．．．表现了对历史故事的再创造才能。」「这一悲剧的思想基础较为坚实与完整，由於这些特色，剧中的冲突得以解决．．．曲辞的表达能力成就很高，甚为动人。」（见《中国文学发展史》第二十三章）

（2）《江洲司马青衫泪》

《青衫泪》乃根据白居易的《琵琶行》改编敷演而成，是作者现存剧本中，唯一的恋爱剧。作者把诗中善弹琵琶的商妇改写成与白居易相爱的京师名妓裴兴奴，居易贬江州后，兴奴受骗嫁与茶商刘一郎，茶船至江州，适值白居易送客江上，闻琵琶声而真象大白。后白居易被召回京复职述明原委，宪宗乃以兴奴赐予居易，并治刘一郎诳妄之罪。

本剧情节与《琵琶行》很有出入，与史实亦多有不符，然或谓作者乃藉此以抒发自己胸中之块垒，藉著「同是天涯沦落人」的遭遇，来发泄自己失意的感情。曲文写得颇见功力，江景的疏阔、闺怨的缠绵，都是上佳的手法。

作者：正定的大天使2006-6-4 15:38 回复此发言

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4 元曲欣赏

（3）《半夜雷轰荐福碑》

《荐福碑》取材自宋僧惠洪的《冷斋夜话》，加以改编扩写而成。写落魄不得志的书生张镐教学乡村，生计困顿，寄居张浩庄内，后遇友人范仲淹给他三封荐书，以求取功名，未遇而离去。待范仲淹上书奏明天子，天子诏下，任镐为吉阳县令，张浩以镐远去，冒名顶替，赴官上任。后浩派赵实暗杀张镐，镐百般求饶，说明真象，赵实才放他逃生。张镐仕宦无门、穷愁潦倒之际，流落荐福寺，长老怜其命蹇，令拓碑以做盘缠，又发生雷轰碑石之事，张镐正欲自裁，适范仲淹寻访，乃一起至京，得中状元，脱白衣、上丹墀，独占鳌头。并治张浩之罪，及谢赵实当年不杀之恩。

马致远作此剧当颇有愤世疾俗之意，故剧中之讽刺语不少，如张镐穷困时云「饿杀我也尚书云，周易传，春秋疏。」「如今这越聪明，越受聪明苦；越痴呆，越享痴呆福；越糊涂，越有了糊涂富。则这有银的陶令不休官，无钱的子张学干禄。」反映出当时的知识份子纵有学问也没有出路的窘况，悲愤地控诉了官场的黑暗、社会的贤愚不分与道德的沦丧。骂得痛快之中，又含有多少悲痛。表达元代读书人穷途末路的愤慨，富有时代意义。结构布局紧凑，情跌宕起伏，文雅的曲风之中，更蕴含著一股豪放之气。

（4）《西华山陈抟高卧》

《陈抟高卧》写宋陈抟婉拒朝廷的征聘，高蹈远举，隐於华阳山的故事。因看惯了世上「三千贯，二千石，一品官，二品职，只落得故纸上两行史记。」所以纵然「文能匡社稷。武可定乾坤。」却也「不要紫罗袍，只乞黄袖被。」坚决不贪官禄，不就高职。

一般认为，此为作者处於异族统治之下，志不得伸，不得已参破功名，走向消极归隐之途，将浮生之攘攘、富贵功名视为过往云烟。他通过这个故事，反应了元代文人隐而不仕的思想感情。本剧仍是末本，结构而言，较少高潮；但是曲文的成就与超脱放逸的思想仍是马氏惯有的特色，佳曲很多，俊语如珠，字句音律，浏亮动人。马致远被称做「万花业里马神仙」，除了飘逸洒脱的曲风外，擅写神仙道化剧，对元曲的这类剧作起了推波助澜的效用，亦是主因之一。

（5）《开坛阐教黄粱梦》

《黄粱梦》故事脱胎自唐传奇小说《枕中记》，把吕公点化卢生的故事改写成钟离权度化吕岩（字洞宾）成仙的故事。一样是在梦中轮回，看破财气酒色、人我是非、贪嗔痴爱、风霜雨雪；一样是梦醒后，所炊黄粱未熟，省悟后随之学道而位列仙班。

本剧仍是一末本，由钟离权主唱。但在吕岩梦内，钟又幻化成高太尉、院公、樵夫、．．．等，就结构而言，显得多彩多姿。作者透过吕洞宾的梦境反应了元代社会强梁横行的黑暗与混乱。曲词科白相当精彩，描写仙道生活，情景交融，意境十分高远。

（6）《吕洞宾三卧岳阳楼》

《岳阳楼》写吕洞宾三过岳阳楼，度化楼前柳树与梅花精的故事。本剧题材大略是取自宋叶得岩下放言，以及全真教的传说等。其实，元剧中敷演吕仙度世的故事甚多，本剧算得上是上乘之作。由正末吕洞宾主唱，虽不似《黄粱梦》那般幻化多姿，却也曲折动人，仍是作者对现实生活失望之后，至神仙世界去寻求安慰之佳作。

（7）《马丹阳三度任风子》

《任风子》叙述马丹阳度化任屠的故事。是马致远晚年之作，亦是仙道剧作中，道教气氛最浓厚者。仙人马丹阳以任屠有半仙之分，特去点化他，作者甚至安排了任风子为断绝尘缘而杀子休妻之情节，这与当时宗教「黜妻屏子」之禁欲主义颇为接近。

全剧情节紧凑，很能吸引观众之情绪，层层起伏，颇具曲折之妙。因为是末本，由任屠主唱，所以曲文部分极为本色，而与致远其他的杂剧风格不同。王季烈《螾庐曲谈》中说「任风子乃屠户口吻，故不作才语。」「其语本色极矣。」曲曲本色、语语本色、字字本色是矣！

（8）结论

马致远的杂剧一向有很强的艺术感染力，剧词典雅清丽，气度不凡，故能负有盛誉。综论其剧曲特色，则有末本特多、有浓厚的出世思想、曲风豪放高远等特点。在元曲史上，常被拿来与关汉卿相较，唯因欣赏角度不同，二者实难分轩轾，今仅录邓绍基先生《元代文学史》之语於下，以供读者参考：

「关汉卿的杂剧活动在舞台上的是不同面貌、不同身份和不同性格的剧中人，作家把强烈的爱憎熔铸在人物性格之中；而在马致远的作品中，我们却总能找到作家本身的影子。马致远驾驭文字的能力是高超的，在剧中倾注了他的愤懑、他的血泪、他的矛盾和动摇，使作品具有浓厚的感彩。他的作品所反映的思想感情也与关汉卿的剧作不同，关汉卿更多地反映了下层人民的爱憎、是非、理想和追求；而马致远却反映了元代相当一部分儒士的痛苦和徘徊。因此他的作品往往能在知识界引起共鸣。加上马致远的曲文更符合古时文人的传统欣赏习惯，他的作品在元明两代很有影响。」

作者：正定的大天使2006-6-4 15:38 回复此发言

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5 回复：元曲欣赏

顶一下！我们正定，是元曲除了元大都外最大的发祥地。出了白朴、尚仲贤、李文蔚等七八位元曲大家。学习和研究元曲，也是发掘整理我们正定历史文化的一个主要课题之一。难得楼主这样详尽地从马致远一人的角度切入，为我们阐述出了元曲欣赏的知识界面与视野。

作者：莲叶青青2006-6-5 19:13 回复此发言

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6 回复：元曲欣赏

贯云石7首

《南吕。金字经。闺情》 贯云石

蛾眉能自惜 别离泪似倾

休唱阳关第四声 情 夜深愁寐醒

人孤零 萧萧月三更

《落梅风。恬适》 贯云石

新诗句 浊酒壶 野人闲不知春去

家童柳边闲钓鱼 趁残红满江鸥鹭

《中吕。红绣鞋。闺情》 贯云石

挨著靠著云窗同坐

偎著抱著月枕双歌

听著数著愁著怕著早四更过

四更过情未足 情未足夜如梭

天哪 更闺一更儿妨甚麽

潼关怀古

峰峦如聚 波涛如怒 山河表里潼关路

望西都 意踯蹰

伤心秦汉经行处 宫阙万间都做了土

兴 百姓苦；亡 百姓苦

《沉醉东风。隐居叹》 张养浩

占茅屋白云数间 睡芸窗红日三竿

远近村 高低涧 把人我是非遮断

阆苑蓬莱咫尺间 因此上功名意懒

《双调。清江引。相思》 徐再思

相思有如少债的, 每日相催逼

常挑著一担愁, 准不了三分利, 这本钱见他时才算得

《中吕。阳春曲。闺怨》 徐再思

妾身悔作商人妇, 妾命当逢薄幸夫

别时只说到东吴, 三载余, 却得广州书

《人月圆。甘露怀古》 徐再思

江皋楼观前朝寺 秋色入秦淮

败垣芳草 空廊落叶 深砌苍苔

远人南去 夕阳西下 江水东来

木兰花在 山僧试问 知为谁开

《红绣鞋。道院》 徐再思

一榻白云竹径 半窗明月松声

红尘无处是蓬瀛 青猿藏火枣

黑虎听黄庭 山人参内景

《阳春曲。皋亭晚泊》 徐再思

水深水浅东西涧 云去云来远近山

秋风征棹钓鱼滩 烟树晚

茅舍两三间

《朝天子。常山江行》 徐再思

远山 近山 一片青无间

逆流[□老]上乱石滩 险似连云栈

落日昏鸦 西风归雁

叹崎岖途路难 得闲 且闲

何处无鱼羹饭

《寿阳曲。春情》 徐再思

闲情绪 深院宇 正东风满帘飞絮

怕梨花不禁三月雨

是谁教燕衔春去

《双调。水仙子。夜雨》 徐再思

一声梧叶一声秋 一点芭蕉一点愁

三更归梦三更后 落灯花 棋未收

叹新丰孤馆人留 枕上十年事

江南二老忧 都到心头

《水仙子。惠山泉》 徐再思

自天飞下九龙涎 走地流为一股泉

带风吹作干寻练 问山侩不记年

任松梢鹤避青烟 湿云亭上

涵碧洞前 自采茶煎

《水仙子。弹唱佳人》 徐再思

玉纤流恨出冰丝 瓠齿和春吐怨辞

秋波送巧传心事 似邻船初听时

问江州一司马何之 青衫泪

锦字诗 总是相思

《殿前欢。观音山眠松》 徐再思

苍龙 避乖高卧此山中

岁寒心不肯为梁栋

翠蜿蜒俯仰相从 秦皇旧日封

靖节何年种 丁固当时梦

半溪明月 一枕清风

《双调。蟾宫曲。春情》 徐再思

平生不会相思 才会相思

便害相思 身以浮云 心如飞絮

气若游丝 空一缕余香在此

盼千金游子何之 证候来时 正是何时

灯半昏时 月半明时

《清江引。春夜》 徐再思

云间玉箫三四声 人倚阑干听

风生翡翠棂 露滴梧桐井

明月半帘花弄影

《天净沙。秋江夜泊》 徐再思

斜阳万点昏鸦 西风两岸芦花

船系浔阳酒家 多情司马

青衫梦里琵琶

《梧叶儿。钓台》 徐再思

龙虎昭阳殿 冰霜函谷关

风月富春山 不受千钟禄

重归七里滩 赢得一身闲

高似他云台将坛

《梧叶儿。春思》 徐再思

芳草思南浦 行云梦楚阳

流水恨潇湘 花底春莺燕

钗头金凤凰 被面绣鸳鸯

是几等儿眠思梦想

白朴[中吕]<阳春曲>--2

知几四首(之二)

知荣知辱牢缄口 谁是谁非暗点头

诗书丛里且淹留 闲袖手 贫煞也风流

今朝有酒今朝醉 且尽樽前有限杯

回头沧海又尘飞 日月疾 白发故人稀

不因酒困因诗困 常被吟魂恼醉魂

四时风月一闲身 无用人 诗酒乐天真

张良辞汉全身计 范蠡归湖远害机

乐山乐水总相宜 君细推 今古几人知

[双调]<折桂令>九日 张可久

对青山强整乌纱 归雁横秋 倦客思家

翠袖殷 金杯错落 玉手琵琶

人老去西风白发 蝶愁来明日黄花

回苜天涯 一抹斜阳 数点寒鸦

剑空弹月下高歌 说到知音 自古无多

白发萧疏 青灯寂莫 老子婆娑

故纸上前贤坎坷 醉乡中壮士磨跎

富贵由他 谩想廉颇 谁效常何

[南吕] <一枝花> 不伏老 关汉卿

攀出墙朵朵花 折临路枝枝柳

花攀红蕊嫩 柳折翠条柔 浪子风流

凭著我折柳攀花手 直煞得花残柳败休

半生来折柳攀花 一世里眠花挂柳

我是个普天下郎君领袖 盖世界浪子班头

愿朱颜不改常依旧

花中消遣 酒内忘忧 分茶 竹 打马藏阄 通五音六律滑熟

甚闲愁到我心头

伴的是筝女银台前里银筝笑倚银屏

伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼

伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯

你道我老也 暂休

占排场风月功名首 更玲珑又剔透

我是个锦阵花营都帅头 曾玩府游州

子弟每是个茅草冈沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走

我是个经笼罩受索网苍翎毛老野鸡 踏的阵马儿熟

经了些窝弓冷箭蜡枪头 不曾落人后

恰不道人到中年万事休 我怎肯虚度了春秋

我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆向 一粒铜豌豆

恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头

我玩的是梁园月 饮的是东京酒 赏的是洛阳花 攀的是章台柳

我也会吟诗会篆籀会弹丝会品竹

我也会唱鹧 舞垂手会打围会蹴 会围棋会双陆

你便是落了我牙歪了我口瘸了我腿折了我手

尚兀自不肯休

则除是阎王爷亲自唤 神鬼自来勾 三魂归地府 七魄丧冥幽

天哪 那其间才不向烟花路儿上走

[南吕]<四块玉> 恬退四首 马致远

绿鬓衰 朱颜改

羞把尘容画麟台 故园风景依然在

三顷田 五亩宅 归去来

绿水边 青山侧

二顷良田一区宅 闲身跳出红尘外

紫蟹肥 黄菊开 归去来

翠竹边 青松侧

竹影松声两茅斋 太平幸得闲身在

三径修 五柳栽 归去来

酒旋沽 鱼新买

满眼云山画图开 清风明月还诗债

本是个懒散人 又无甚经济才 归去来

刘致《中吕山坡羊·双调折桂令》题解|注释|鉴赏

莲开欲遍，一夜秋声转。残绿断红香片片，长是西风堪怨。莫愁家住溪边，采莲心事年年。谁管水流花谢，月明昨夜兰船。——宋代·晏几道《清平乐·莲开欲遍》 清平乐·莲开欲遍 莲开欲遍，

一夜秋声转。

残绿断红香片片，

长是西风堪怨。

莫愁家住溪边，

采莲心事年年。

谁管水流花谢，

月明昨夜兰船。晏几道（1030-1106，一说1038—1110 ，一说1038-1112），男，汉族，字叔原，号小山，著名词人，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。《雪浪斋日记》云：“晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。”如《鹧鸪天》中的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”等等词句，备受人们的赞赏。

晏几道

淳熙丙申正日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四壁萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。——宋代·姜夔《扬州慢·淳熙丙申正日》

扬州慢·淳熙丙申正日

宋代姜夔

展开阅读全文∨ 淳熙丙申正日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城

则四壁萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然

，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲

也。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。

过春风十里，尽荠麦青青。

自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。

渐黄昏、清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今重到须惊。

纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。

二十四桥仍在，波心荡冷月无声。

念桥边红药，年年知为谁生。 ▲ 旧向长堤缆画桡，秋来秋色倍萧萧，空垂烟雨拂横桥。斜倚西风无限恨，懒将憔悴舞纤腰，离思别绪一条条。——清代·蒲松龄《浣溪沙》

浣溪沙

旧向长堤缆画桡，

秋来秋色倍萧萧，

空垂烟雨拂横桥。

斜倚西风无限恨，

懒将憔悴舞纤腰，

离思别绪一条条。云山有意，轩裳无计，被西风吹断功名泪。去来兮，再休提！青山尽解招人醉，得失到头皆物理。得，他命里；失，咱命里。——元代·刘致《山坡羊·云山有意》

山坡羊·云山有意

云山有意，轩裳无计，

被西风吹断功名泪。

去来兮，再休提！

青山尽解招人醉，

得失到头皆物理。

得，他命里；

失，咱命里。

骊山怀古

刘致《中吕山坡羊·双调折桂令》题解|注释|鉴赏

刘致

刘致（1258？—1335？），散曲作家，字时中，号逋斋，石州宁乡（今山西离石）人。《录鬼簿》尊其于“前辈名公高才重名者”之列，称其为“刘时中待制”。大德二年（1298）得姚燧举荐为湖南府宪吏，历官永州新判、河南行省掾、翰林待制、浙江行省都事等职。散曲今存小令74首，多为田园景色、朋友赠答之作。

中吕山坡羊

燕城述怀

云山有意①，轩裳无计②。被西风吹断功名泪，去来兮③，便休提。青山尽解招人醉，得失到头皆物理④。得，他命里⑤；失，咱命里。

题解

燕城在今河北省易县，此处应借指元京城大都（今北京）。泰定帝后，争位斗争异常激烈。作者时离京南下，任浙江行省都事。目睹朝廷的腐败和相互倾轧，顾念自身前程未卜，宦海凶险，不禁忧从中来。本支曲子就是写功名无计、忧心忡忡的怅惘，同时也透露出归隐的念头。曲中“得”、“失”归为命里（运）的哀叹，实际表达的是对“吹断功名泪”的“西风”的怨恨，作者的忧愤是深广的。

注释

①云山——指隐逸之山。

②轩裳——官车和官服，喻指官位爵禄。

③去来兮——用陶渊明《归去来兮》语。来，语助词。

④物理——事物的常理，规律。

⑤命里——命运。

双调折桂令

渔

鳜鱼肥流水桃花①，山雨溪风，漠漠平沙②。蒻笠蓑衣③，笔床茶灶④，小作生涯⑤，樵青采芳洲蓼芽⑥，渔童薪别清浦蒹葭。小小渔艖⑦，泛宅浮家⑧，一舸鸱夷，万顷烟霞。

题解

刘致以“折桂令”曲牌写有《农》、《渔》、《樵》、《牧》一组散曲。本书选《渔》一首。曲中写理想化的渔夫生活，主要写其无拘无束、自由自在的“小作生涯”，表达了作者对这种隐逸式的生活的羡慕。全曲写景画面绚丽鲜明，给人以赏心悦目的感受。

注释

①“鳜（guī）鱼”句——套用唐张志和《渔父歌》：“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥”诗句。

②漠漠——云烟密布的样子。

③蒻（ruò）笠——嫩香蒲编织的斗笠。蓑衣，用草或棕制成的、披在身上的防雨用具。

④笔床茶灶——《新唐书·隐逸列传》载陆龟蒙“不喜与流俗交……升舟设蓬席，赍束书、茶灶、笔床、钓具往来……”后以“笔床茶灶”代指隐居生活。

⑤小作生涯——犹言小家生活。

⑥“樵青”二句——言奴婢辛勤劳作。樵青、渔童，唐张志和自亲亡，不复仕，自号烟波徒子。唐肃宗赐以奴婢各一，志和配为夫妇，号渔童樵青，后常以樵青、渔童为奴婢的通名。见唐颜真卿《颜鲁公文集》卷九《浪迹先生玄真子张志和碑》。芳洲，长满芳草的水中小块陆地。蓼（liǎo）芽，蓼的嫩芽。蓼，草本植物，品种多，生长于水边的一种叫水蓼，味苦辣。别浦，银河。因银河为牛郎、织女二星隔绝之地，故称。蒹葭，芦苇。

⑦艖（chā）——小船。

⑧“泛宅”三句——用春秋越国范蠡故事，表现隐逸生活。范蠡辅佐越王灭吴后，毅然辞官，乘舟泛海，以远祸避灾（事见《史记·越王勾践世家》）。又，范蠡离越至齐后，改名鸱（chī）夷子皮。元刘时中〔双调·水仙操〕中也有“得一舸鸱夷去，载苎罗山下女，便改姓陶朱”句。

元曲经典句子

《倚天屠龙记》中，也有一首《山坡羊》

殷素素叹了一口气道：“我知道的，我这一生做的恶事太多，胡乱杀的人不计其数。”张翠山一惊，隐隐觉得她手狠手辣，实非自己的佳偶，可是一来倾心已深，二来在这九一生的大海洋中，又怎能计及日后之事，安慰她道：“以后你改过向善，多积功德，常言道：知过能改，善莫大焉。”

殷素素默然，过了一会，忽然轻轻唱起歌来，唱的是一曲《山坡羊》：

他与咱，咱与他，两下里多牵挂。

冤家，怎能够成就了姻缘，就在阎王殿前，

由他把那杵来舂、锯来解，把磨来挨，放在油锅里去炸。

唉呀由他！

只见那活人受罪，哪曾见过鬼带枷？

唉呀由他！

火烧眉毛，且顾眼下！

火烧眉毛，且顾眼下！

猛听得谢逊在舱中大声喝彩：“好曲子，好曲子，殷姑娘，你比这个假仁假义的张相公，可合我心意得多了。”殷素素道：“我和你都是恶人，将来都没好下场。”

张翠山低声道：“倘若你没好下场，我也跟你一起没好下场。”殷素素惊喜交集，只叫得一声：“五哥！”再也说不下去了。

殷素素唱的这首《山坡羊》是戏曲《思凡》中小尼姑色空的唱段，金庸略做了删改，原曲如下：

小尼姑年方二八，正青春，被师父削去了头发。每日里在佛殿上烧香换水，见几个子弟们游戏在山门下。他把眼儿瞧着咱，咱把眼儿瞧着他。他与咱，咱与他，两下里多牵挂。冤家！怎能够成就了姻缘？就是在阎王殿前，由他把那碓来舂、锯来解，把那磨来挨，放在油锅里去炸。唉呀由他！只见活人受罪，哪曾见鬼带枷？唉呀由他。火烧眉毛，且顾眼下。火烧眉毛，且顾眼下。

《思凡》剧中的色空本姓赵，因年幼时多病，被父母送入尼庵，希望可以健康长大。色空渐渐长大，可人在尼姑庵心在世俗间，终于有一天趁师父不在庵中，逃下山去，一边跑还一边唱歌“明志”：“下山去，寻一个年少哥哥，凭他打我骂我，说我笑我，一心不愿成佛，不念弥陀般若波罗。”

《思凡》这出戏在《鹿鼎记》中演过，“小桂子”韦小宝到康亲王家作客时，王爷安排的娱乐节目：

他既知人家在故意输钱，胜之不武，也就不再去赌，又回到席上，吃菜听戏。这时唱的是一出“思凡”，一个尼姑又做又唱，旁边的人又不住叫好，韦小宝不知她在捣什么鬼，大感气闷，又站起身来。

康亲王笑道：“小兄弟想玩些什么？不用客气，尽管吩咐好了。”韦小宝道：“我自己找乐子，你不用客气。”眼见廊下众人呼幺喝六，赌得甚是热闹，心下又有些痒痒地，心想：“眼不见为净，今日是不赌的了。”他上次来过康亲王府，依稀识得就中房舍大概，顺步向后堂走去。

韦小宝对尼姑不管兴趣，他思的是《四十二章经》，在王府里到处寻找，等他拿了经书回来，发现小尼姑居然还没唱完：

大厅上仍和他离去时一模一样，的，听曲的听曲，饰尼姑的旦角兀自在扭扭捏捏的唱个不休。韦小宝问索额图：“这女子装模作样，搞什么鬼？”

索额图笑道：“这小尼姑在庵里想男人，要逃下山嫁人，你瞧她脸上春意荡漾，媚眼一个一个甩过来……”突然想起韦小宝是太监，不能跟他多讲男女之事，以免惹他烦恼。

散曲发源于北宋神宗熙宁、元丰年间，宋金时即已流行民间，《射雕英雄传》中樵夫和黄蓉所唱“山坡羊”皆为元人散曲，被金庸借来用在此处，为了避免误会，金庸还特意在书中这一章后面加了注释说明。下面我们再来看几首写得比较有味道的《山坡羊》。

陈草庵的《中吕·山坡羊》：

晨鸡初叫，昏鸦争噪。

那个不去红尘闹？

路迢迢，水迢迢，

功名尽在长安道，

今日少年明日老。

山，依旧好；

人，憔悴了！

刘致的《中吕·山坡羊·燕城述怀》：

云山有意，轩裳无计，

被西风吹断功名泪。

去来兮，更休提。

青山尽解招人醉，

得失到头皆物理。

得，他命里；

失，咱命里。

刘致的《中吕·山坡羊·西湖醉歌次郭振卿韵》：

朝朝琼树，家家朱户，

骄嘶过沽酒楼前路。

贵何如，贱何如，

六桥都是经行处，

花落水流深院宇。

闲，天定许；

忙，人自取。

乔吉的《中吕·山坡羊·寄兴》：

鹏抟九万，腰缠十万，

扬州鹤背骑来惯用语。

事间关，景阑珊，

黄金不富英雄汉，

一片世情天地宽。

白，也是眼！

青，也是眼！

乔吉的《中吕·山坡羊·冬日写怀》：

朝三暮四，昨非今是，

痴儿不解荣枯事。

攒家私，宠花枝，

黄金壮起荒*志，

千百锭子买张招状纸。

身，已至此！

心，犹未！

薛昂夫的《中吕·山坡羊》：

大江东去，长安西去，

为功名走遍天涯路。

厌舟车，喜琴书，

早星星鬓影瓜田暮，

心待足时名便足。

高，高处苦；

低，低处苦！

最后来看一首不知道作者是谁的《中吕·山坡羊》：

驰驱何甚，乖离忒恁，

风波犹自连头浸。

自沉吟，莫追寻，

田文近在多门禁，

炎凉本来一寸心。

亲，也在您；

疏，也在您！

元曲可分为元杂剧和元散曲，杂剧有点类似于现代戏曲，有情节、有人物、有科白、有唱腔。而散曲则类似于诗词，因短小而更易于口头流传。我们上面读到的《山坡羊》属于元散曲，这是元曲的一种重要形式，元散曲表现的内容很广，社会各阶层人士皆唱，嬉笑怒骂，皆成文章，幽默滑稽，都入曲辞。

在《倚天屠龙记》里小昭也唱过一首散曲，无意中正合了张无忌的经历，让他不由得“魂为之销”，实际上这正是诵读诗词歌赋的最高境界：

小昭坐在他身边，唱了起来：“世情推物理，人生贵适意，想人间造物搬兴废。吉藏凶，凶藏吉。”

张无忌听到“吉藏凶，凶藏吉”这六字，心想我一生遭际，果真如此，又听她歌声娇柔清亮圆转自如，满腹烦忧登时大减，又听她继续唱道：“富贵哪能长富贵？日盈昃，月满亏蚀。地下东南，天高西北，天地尚无完体。”

张无忌道：“小昭，你唱得真好听，这曲儿是谁做的？”小昭笑道：“你骗我呢，有什么好听？我听人唱，便把曲儿记下了，也不知是谁做的。”张无忌想着“天地尚无完体”这一句，顺着她的调儿哼了起来，小昭道：“你是真的爱听呢，还是假的爱听？”张无忌笑道：“怎么爱听不爱听还有真假之分吗？自然是真的。”

小昭道：“好，我再唱一段。”左手的五根手指在石上轻轻按捺，唱了起来：“展放愁眉，休争闲气。今日容颜，老于昨日。古往今来，尽须如此，管他贤的愚的，贫的和富的。到头这一身，难逃那一日，受用了一朝，一朝便宜，百岁光阴，七十者稀。急急流年，滔滔逝水。”

曲中辞意豁达，显是个饱经忧患，看破了世情之人的胸怀，和小昭的如花年华殊不相称，自也是她听旁人唱过，因而记下了。张无忌年纪虽轻，十年来却是艰苦备尝，今日困处山腹，眼见已无生理，咀嚼曲中“到头这一身，难逃那一日”两句，不禁魂为之销。

小昭所唱是元代关汉卿所作的《双调·乔牌儿》，金庸稍做了删改，下面我们不妨把原曲完整的看一下：

世情推物理，人生贵适意，想人间造物搬兴废。

吉藏凶，凶藏吉，富贵哪能长富贵？

日盈昃，月满亏蚀。

地下东南，天高西北，天地尚无完体。

展放愁眉，休争闲气。

今日容颜，老于昨日。

古往今来，尽须如此，

管他贤的愚的，贫的和富的。

到头这一身，难逃那一日。

受用了一朝，一朝便宜。

百岁光阴，七十者稀。

急急流年，滔滔逝水。

元散曲中最有名的莫过于下面这首《天净沙·秋思》：

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家。

古道西风瘦马。

夕阳西下，

断肠人在天涯。

枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、夕阳，十种或动或静的景物叠加出来的是一股浓浓的秋的萧疏。秋风渐起，夕阳西下，异乡的小桥流水也显得说不出的落寞；夜又将临，路在何方？最苦的是断肠人在天涯！

马致远这首《天净沙》短短几句，道尽旅人艰辛、游子心境，人称为 “秋思之祖”。

马致远字千里，号东篱，元朝大都人（今北京），有“曲状元”之称，他和关汉卿、白朴、郑光祖（也有人说是王实甫）合称为“元曲四大家”。这“四大家”中，关汉卿的代表作是《窦娥冤》，白朴的代表作是《梧桐雨》、郑光祖的代表作是《倩女离魂》、王实甫的代表作是《西厢记》，而马致远的代表作是《汉宫秋》，都是中国戏曲史上的颠峰之作。

刘致的作品赏析

1、梨花似雪草如烟，春在秦淮两岸边，一带妆楼临水盖，家家粉影照婵娟。

2、东边路西边路南边路，五里铺七里铺十里铺。行一步盼一步懒一步，霎时间天也暮日也暮云也暮。斜阳满地铺，回首生烟雾。兀的不山无数水无数情无数！

3、原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院，朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱！

4、如今凌烟阁一层一个鬼门关，长安道一步一个连云栈。

5、听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！

6、夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求，无中觅有。

7、先下手为强，后下手遭殃。

8、宁可少活十年，休得一日无权。

9、乱云不收，残霞妆就，一片洞庭秋。

10、不读书有权，不识字有钱，不晓事倒有人夸荐。老天只恁忒心偏，贤和愚无分辨。

11、石壁高垂雪练寒，冰丝带雨悬霄汉。几千年晒未干。

12、爱他时似爱初生月，喜他时似喜看梅梢月，想他时道几首西江月，盼他时似盼辰钩月。当初意儿别，今日相抛撇，要相逢似水底捞明月。

13、平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。

14、两处相思无计留，君上孤舟妾倚楼。这些兰叶舟，怎装如许愁？

15、有钱的纳宠妾买人口偏兴旺，无钱的受饥馁填沟壑遭灾障。

16、玉宇净无尘，宝月圆如镜。风生翠袖，花落闲庭。

17、两叶兰桡斗来去，万人呼，红衣出没波深处。

18、携一壶儿酒，戴一枝儿花。醉时歌，狂时舞，醒时罢。每日价疏散不曾着家。放二四不拘束，尽人团剥。

19、别时只说到东吴，三载余，却得广州书。

20、平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。空一缕馀香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时！

21、江山信美，终非吾土，问何日是归年？

22、不是不修书，不是无才思，绕清江买不得天样纸。

23、日月闲中过，风波梦里惊，造物无情。

24、为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。

25、伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。

26、无官何患？无钱何惮？休教无德、人轻慢！

27、功名百尺竿头，自古及今，有几个干休：一个悬首城门；一个和衣东市；一个抱恨湘流。一个十大功亲戚不留；一个万言策贬窜忠州。一个无罪监收，一个自抹咽喉。仔细寻思，都不如一叶扁舟。

28、自天飞下九龙涎，走地流为一股泉，带风吹作千寻练。

29、长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。

30、从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。

31、杨柳深深小院，夕阳淡淡啼鹃。巷陌东风卖饧天。

32、山藏白虎云藏寺，池上老梅枝。洞庭归兴，香柑红树，鲈脍银丝。白家池馆，吴王花草，长似坡诗。可人怜处，啼乌夜月，犹怨西施。

33、手执著饯杯，眼阁着别离泪。刚得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。

34、今朝有酒今朝醉，且尽樽前有限杯。

35、花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。

36、云来山更佳，云去山如画；山因云晦明，云共山高下。

37、江水澄澄江月明，江上何人?玉筝？隔江和泪听，满江长叹声。

38、瓦垄上宜栽树，阳沟里好驾舟。瓮来大肉馒头，俺家的茄子大如斗。

39、碧云深，碧云深处路难寻。数椽茅屋和去赁。云在松阴。挂云和八尺琴，卧苔石将云根枕，折梅蕊把云梢沁。云心无我，云我无心。

40、天公尚有妨农过，蚕怕雨寒苗怕火。阴，也是错；晴，也是错。

41、凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。

42、文章糊了盛钱囤，门庭改做阵。

43、百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。

44、月缺终须有再圆。圆，月圆人未圆。朱颜变，几时得重少年？

45、有声名谁识廉颇，广才学不用萧何。

46、碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

47、投至两处凝眸，盼得一雁横秋。

48、十里芳菲尽东风，丝丝柳搓金缕；渐次第桃红杏浅，水绿山青，春涨生烟渚。九十日光阴能几？早鸣鸠呼妇，乳燕携雏；乱红满地任风吹，飞絮蒙空有谁主？春色三分，半入池塘，半随尘土！

49、谁挽银河，青冥都洗，故教独步苍蟾。露华仙掌，清泪向人沾。画栋秋风袅袅，飘桂子、时入疏帘。冰壶里，云衣雾鬓，掬手弄春纤。厌厌。成胜赏，银盘泼汞，宝鉴披奁。待不放楸梧，影转西檐。坐上淋漓醉墨，人人看、老子掀髯。明年会，清光未减，白发也休添。

50、三高祠下天如镜，山色浸空蒙。莼羹张翰，渔舟范蠡，茶灶龟蒙。故人何在，前程那里，心事谁同。黄花庭院，青灯夜雨，白发秋风。

51、叹乌衣一旦非王谢，怕青山两岸分吴越，厌红尘万丈混龙蛇。

52、论，半生名利奔；窥吟鬓，江清月近人。

53、更蛾眉强学时妆，是老子平生懒处。

54、班定远飘零玉关，楚灵均憔悴江干。李斯有黄犬悲，陆机有华亭叹。张柬之老来遭难，把个苏子瞻长流了四五番。因此上功名意懒。昨日颜如渥丹，今朝鬓发斑斑。恰才桃李春，又早桑榆晚。断送了古人何限，只为天地无情乐事悭，因此上功名意懒。

55、长江浩浩西来，水面云山，山上楼台。山水相连，楼台相对，天与安排。

56、两种风流，一家制作。雪花全似梅花萼。细看不是雪无香，天风吹得香零落。虽是一般，惟高一着。雪花不似梅花薄。梅花散彩向空山，雪花。

57、青山相待，白云相爱，梦不到紫罗袍共黄金带。一茅斋，野花开，管甚谁家兴废谁家败，陋巷箪瓢亦乐哉！贫，志不改；达，志不改。

58、不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。

59、咸阳百二山河：两字“功名”，几阵干戈！项废东吴，刘兴西蜀：梦里南柯。韩信功兀的般证果？蒯通言哪尽是风魔？成也萧何，败也萧何：醉了由他！

60、我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响?一粒铜豌豆。

61、伸玉指盆池内蘸绿波，刚绰起半撮，小梅香也歇和，分明掌上见嫦娥。

62、伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。

63、不因酒困因诗困，常被吟魂恼醉魂。

64、四周山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。

65、长江万里归帆，西风几度阳关，依旧红尘满眼。夕阳新雁，此情时拍阑干。

66、这般花花草草由人恋，生生随人愿，便酸酸楚楚无人怨。

67、忆疏狂阻隔天涯，怎知人埋怨他？吟鞭醉袅青骢马，莫吃秦楼酒、谢家茶，不思量执手临歧话。

68、有意送春归，无计留春住。明年又着来，何似休归去！

69、苍波万顷孤岑矗，是一片水上天竺。金鳌头满咽三杯，吸尽江山浓绿。

70、原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？

71、大江东去，长安西去，为功名走遍天涯路。厌舟车，喜琴书。早星星鬓影瓜田暮，心待足时名便足。高，高处苦；低，低处苦。

72、五眼鸡岐山鸣凤，两头蛇南阳卧龙，三脚猫渭水飞熊。

73、问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊曹公。紫盖黄旗，多应借得，赤壁东风。更惊起南阳卧龙，便成名八阵图中。鼎足三分，一分西蜀，一分江东。

74、欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难。这首小令写闺妇在寒冬到来时给远方征人寄军衣的矛盾心理，表现了妇人的复杂微妙的心理，寄与不寄都渗透了深深的爱。

75、四十年绕湖赊看山，买山钱更教谁办？

76、斜阳万点昏鸦，西风两岸芦花。船系浔阳酒家。多情司马，青衫梦里琵琶。

77、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁三更归梦三更后。落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

78、地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！

79、云山有意，轩裳无计，被西风吹断功名泪。去来兮，再休提！青山尽解招人醉，得失到头皆物理。得，他命里；失，咱命里。

80、红叶落火龙褪甲，青松枯怪蟒张牙。

81、吴山越山山下水，总是凄凉意。江流今古愁，山雨兴亡泪。沙鸥笑人闲未得。

元曲小说经典句子

元代著名套曲〔正宫·端正好〕《上高监司》前后套，《阳春白雪》后集署为刘时中作，但历来对于作者有不同看法，一说为石州之刘时中，另一说为古洪（今江西南昌）刘时中。古洪刘时中见录于《录鬼簿续编》，生平未详，时代应较石州刘致为晚。也还有人以为古洪刘时中即石州刘时中。

《上高监司》是元代散曲重要作品。前套反映了至正年间江西大旱灾的情况，真实地描写了饥民吃野菜树皮，者填街委巷，以及儿女离散，乳哺儿被抛入长江的惨痛景象。作品还写出，当时不仅有天灾，还有人祸。殷实户、私牙子勾结官吏，趁灾情盘剥人民，利用义仓中饱私囊，加重了灾难。后套陈述了元代钞法的积弊，以及吏役、□商沆瀣一气，藏□弄滑的状况，建议整顿钞法。这两首套曲比较真实、深刻地揭示了元代政治经济制度的腐朽黑暗。这类作品在元代散曲中是不多见的，因而具有重要地位。但作者对高监司有过多的溢美之词，后套对农民起义采取了不正确的态度，是此作品之疵瑕。

在艺术上，这两首套曲语言朴素平实，描写也较细致，不过有时失之于粗疏。由于内容的需要，套曲打破了散曲的篇幅限制，并且开拓了散曲的题材范围。

中吕山坡羊

燕城述怀

云山有意，轩裳无计，被西风吹断功名泪。去来兮，再休提！青山尽解招人醉，得失到头皆物理。得，他命里；失，咱命里

[写作背景]这是一支怀古叹今的曲子。我们从“燕城述怀”的标题中，便可以想见作者所要表现的双重情绪。燕城，故址在今河北易县东南，相传燕昭王曾于此地建造黄金台，置金台……

雁儿落带得胜令·送别

刘致

和风闹燕莺，丽日明桃杏。

长江一线平，暮雨千山静。

载酒送君行，折柳系离情。

梦里思梁宛，花时别渭城。

长亭，咫尺人孤零，

愁听，阳关第四声。

踏歌行

刘致

梦里思大漠

花时别渭城

长亭，咫尺人孤零

愁听，阳关第四声

且行且慢且叮咛

踏歌行 人未停

山坡羊-西湖醉歌次郭振卿韵

朝朝琼树，家家朱户，骄嘶过沽酒楼前路。贵何如，贱何如？六桥都是经行处，花落水流深院宇。闲，天定许；忙，人自取。

1、先下手为强，后下手遭殃。——纪君祥《赵氏孤儿》

2、投至两处凝眸，盼得一雁横秋。——马致远《汉宫秋》

3、花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。——王实甫《西厢记》

4、玉宇净无尘，宝月圆如镜。风生翠袖，花落闲庭。——关汉卿

5、宁可少活十年，休得一日无权。——严忠济《越调·天净沙》

6、伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。——杨果《越调·小桃红》

7、今朝有酒今朝醉，且尽樽前有限杯。——白朴《中吕·阳春曲》

8、不因酒困因诗困，常被吟魂恼醉魂。——白朴《中吕·阳春曲》

9、从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。——白朴《中吕·阳春曲》

10、凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。——白朴《双调·驻马听》

11、有声名谁识廉颇，广才学不用萧何。——无名氏《正宫·醉太平》

12、乱云不收，残霞妆就，一片洞庭秋。——盍西村《越调·小桃红》

13、更蛾眉强学时妆，是老子平生懒处。——冯子振《正宫·鹦鹉曲》

14、江山信美，终非吾土，问何日是归年？——王恽《越调·平湖乐》

15、文章糊了盛钱囤，门庭改做阵。——张可久《正宫·醉太平》

16、红叶落火龙褪甲，青松枯怪蟒张牙。——一分儿《双调·沉醉东风》

17、为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。——关汉卿《窦娥冤》

18、论，半生名利奔；窥吟鬓，江清月近人。——任昱《南吕·金字经》

19、日月闲中过，风波梦里惊，造物无情。——钟嗣成《双调·凌波仙》

20、四十年绕湖赊看山，买山钱更教谁办？——张可久《双调·落梅风》

21、别时只说到东吴，三载余，却得广州书。——徐再思《越调·天净沙》

22、不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。——范康《仙吕·寄生草·酒》

23、无官何患？无钱何惮？休教无德、人轻慢！——张养浩《中吕·山坡羊》

24、两叶兰桡斗来去，万人呼，红衣出没波深处。——王恽《越调·平湖乐》

25、地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！——关汉卿《窦娥冤》

26、杨柳深深小院，夕阳淡淡啼鹃。巷陌东风卖饧天。——马致远《中吕·红绣鞋》

27、四周山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。——马致远《双调·寿阳曲·山市晴岚》

28、夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求，无中觅有。——无名氏《正宫·醉太平》

29、石壁高垂雪练寒，冰丝带雨悬霄汉。几千年晒未干。——蒲道源《黄钟·人月圆》

30、这般花花草草由人恋，生生随人愿，便酸酸楚楚无人怨。——汤显祖《牡丹亭》

31、自天飞下九龙涎，走地流为一股泉，带风吹作千寻练。——徐再思《双调·水仙子》

32、如今凌烟阁一层一个鬼门关，长安道一步一个连云栈。——查德卿《仙吕·寄生草》

33、不是不修书，不是无才思，绕清江买不得天样纸。——贯云石《双调·清江引·惜别》

34、有钱的纳宠妾买人口偏兴旺，无钱的受饥馁填沟壑遭灾障。——马谦斋《越调·细柳营》

35、两处相思无计留，君上孤舟妾倚楼。这些兰叶舟，怎装如许愁？——姚燧《越调·凭栏人》

36、叹乌衣一旦非王谢，怕青山两岸分吴越，厌红尘万丈混龙蛇。——汪元亨《正宫·醉太平》

37、月缺终须有再圆。圆，月圆人未圆。朱颜变，几时得重少年？——吴弘道《南吕·金字经》

38、五眼鸡岐山鸣凤，两头蛇南阳卧龙，三脚猫渭水飞熊。——张鸣善《双调·水仙子·讥时》

39、有意送春归，无计留春住。明年又着来，何似休归去！——薛昂夫《双调·楚天遥过清江引》

40、云来山更佳，云去山如画；山因云晦明，云共山高下。——张养浩《双调·雁儿落兼得胜令》

41、我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响?一粒铜豌豆。——关汉卿《南吕·一枝花·不伏老》

42、碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。——王实甫《西厢记》

43、江水澄澄江月明，江上何人?玉筝？隔江和泪听，满江长叹声。——张可久《南吕·一枝花》

44、苍波万顷孤岑矗，是一片水上天竺。金鳌头满咽三杯，吸尽江山浓绿。——王实甫《西厢记》

45、梨花似雪草如烟，春在秦淮两岸边，一带妆楼临水盖，家家粉影照婵娟。——孔尚任《桃花扇》

46、听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！——王实甫《西厢记》

47、百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。——马致远《夜行船》

48、天公尚有妨农过，蚕怕雨寒苗怕火。阴，也是错；晴，也是错。——陈草庵《中吕·山坡羊·叹世》

49、伸玉指盆池内蘸绿波，刚绰起半撮，小梅香也歇和，分明掌上见嫦娥。——马致远《仙吕·赏花时》

50、长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。——周德清《中吕·寒鸿秋》

51、原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院?——汤显祖《牡丹亭》

52、长江万里归帆，西风几度阳关，依旧红尘满眼。夕阳新雁，此情时拍阑干。——吴西逸《越调·天净沙》

53、手执著饯杯，眼阁着别离泪。刚得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。——关汉卿《双调·沉醉东风》

54、伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。——张养浩《中吕·山坡羊·潼关怀古》

55、瓦垄上宜栽树，阳沟里好驾舟。瓮来大肉馒头，俺家的茄子大如斗。——无名氏《商调·梧叶儿·嘲谎人》

56、远是非，寻潇洒。地暖江南燕宜家，人闲水北春无价。一品茶，五色瓜，四季花——张可久《四块玉·乐闲》

57、平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。——徐再思《双调·蟾宫曲·春情》

58、长江浩浩西来，水面云山，山上楼台。山水相连，楼台相对，天与安排。——张养浩《双调·折桂令·过金山寺》

59、吴山越山山下水，总是凄凉意。江流今古愁，山雨兴亡泪。沙鸥笑人闲未得。——任昱《双调·清江引·钱塘怀古》

60、斜阳万点昏鸦，西风两岸芦花。船系浔阳酒家。多情司马，青衫梦里琵琶——徐再思《〔越调〕天净沙·秋江夜泊》

61、不读书有权，不识字有钱，不晓事倒有人夸荐。老天只恁忒心偏，贤和愚无分辨。——无名氏《中吕·朝天子·志感》

62、忆疏狂阻隔天涯，怎知人埋怨他？吟鞭醉袅青骢马，莫吃秦楼酒、谢家茶，不思量执手临歧话。——白朴《仙吕·点绛唇》

63、携一壶儿酒，戴一枝儿花。醉时歌，狂时舞，醒时罢。每日价疏散不曾着家。放二四不拘束，尽人团剥。——董解元《西厢记》

64、大江东去，长安西去，为功名走遍天涯路。厌舟车，喜琴书。早星星鬓影瓜田暮，心待足时名便足。高，高处苦；低，低处苦。——《山坡羊》

65、碧云深，碧云深处路难寻。数椽茅屋和去赁。云在松阴。挂云和八尺琴，卧苔石将云根枕，折梅蕊把云梢沁。云心无我，云我无心。——卫立中《殿前欢》

66、云山有意，轩裳无计，被西风吹断功名泪。去来兮，再休提！青山尽解招人醉，得失到头皆物理。得，他命里；失，咱命里。——刘致《山坡羊·燕城述怀》

67、爱他时似爱初生月，喜他时似喜看梅梢月，想他时道几首西江月，盼他时似盼辰钩月。当初意儿别，今日相抛撇，要相逢似水底捞明月。——《正宫塞鸿秋》

68、千顷玻璃锦绣堆。弄妆人对影徘徊。香熏水麝芳姿瘦，酒晕朝霞笑脸开。娇倚扇，醉翻杯。莫随云雨下阳台。平生老子风流惯，消得冰魂入梦——王寂《鹧鸪天》

69、青山相待，白云相爱，梦不到紫罗袍共黄金带。一茅斋，野花开，管甚谁家兴废谁家败，陋巷箪瓢亦乐哉！贫，志不改；达，志不改。——宋方壶《山坡羊·道情》

70、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁三更归梦三更后。落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。——徐再思《〔双调〕水仙子·夜雨》

71、山藏白虎云藏寺，池上老梅枝。洞庭归兴，香柑红树，鲈脍银丝。白家池馆，吴王花草，长似坡诗。可人怜处，啼乌夜月，犹怨西施。——张可久《人月圆·吴门怀古》

72、两种风流，一家制作。雪花全似梅花萼。细看不是雪无香，天风吹得香零落。虽是一般，惟高一着。雪花不似梅花薄。梅花散彩向空山，雪花——王旭《踏莎行雪中看梅花》

73、原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院，朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱！——汤显祖《牡丹亭》

74、平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。空一缕馀香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时！——徐再思《折桂令》

75、咸阳百二山河：两字“功名”，几阵干戈！项废东吴，刘兴西蜀：梦里南柯。韩信功兀的般证果？蒯通言哪尽是风魔？成也萧何，败也萧何：醉了由他！——马致远《蟾宫曲·叹世》

76、三高祠下天如镜，山色浸空蒙。莼羹张翰，渔舟范蠡，茶灶龟蒙。故人何在，前程那里，心事谁同。黄花庭院，青灯夜雨，白发秋风。——张可久《人月圆客垂虹北曲聊乐府前集今》

77、问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊曹公。紫盖黄旗，多应借得，赤壁东风。更惊起南阳卧龙，便成名八阵图中。鼎足三分，一分西蜀，一分江东。——阿鲁威《蟾宫曲·问人间谁是英雄》

78、东边路西边路南边路，五里铺七里铺十里铺。行一步盼一步懒一步，霎时间天也暮日也暮云也暮。斜阳满地铺，回首生烟雾。兀的不山无数水无数情无数！——无名氏《正宫·塞鸿秋·山行警》

79、十里芳菲尽东风，丝丝柳搓金缕；渐次第桃红杏浅，水绿山青，春涨生烟渚。九十日光阴能几？早鸣鸠呼妇，乳燕携雏；乱红满地任风吹，飞絮蒙空有谁主？春色三分，半入池塘，半随尘土！——董解元《西厢记》

80、欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难。这首小令写闺妇在寒冬到来时给远方征人寄军衣的矛盾心理，表现了妇人的复杂微妙的心理，寄与不寄都渗透了深深的爱。——姚燧《凭栏人·寄征衣》

81、功名百尺竿头，自古及今，有几个干休：一个悬首城门；一个和衣东市；一个抱恨湘流。一个十大功亲戚不留；一个万言策贬窜忠州。一个无罪监收，一个自抹咽喉。仔细寻思，都不如一叶扁舟。——张养浩《折桂令·功名百尺竿头》

82、班定远飘零玉关，楚灵均憔悴江干。李斯有黄犬悲，陆机有华亭叹。张柬之老来遭难，把个苏子瞻长流了四五番。因此上功名意懒。昨日颜如渥丹，今朝鬓发斑斑.恰才桃李春，又早桑榆晚。断送了古人何限，只为天地无情乐事悭，因此上功名意懒。——张养浩《沉醉东风·班定远飘零玉关》

83、谁挽银河，青冥都洗，故教独步苍蟾。露华仙掌，清泪向人沾。画栋秋风袅袅，飘桂子、时入疏帘。冰壶里，云衣雾鬓，掬手弄春纤。厌厌。成胜赏，银盘泼汞，宝鉴披奁。待不放楸梧，影转西檐。坐上淋漓醉墨，人人看、老子掀髯。明年会，清光未减，白发也休添。——吴激《满庭芳中州乐府》