打油诗50首小燕子-打油诗歌

1.关于雏鸡的诗句

半壁见海日，空中闻天鸡.

故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜.

关关雎鸠，在河之洲.

雄鸡一声天下白。

鸡声茅店月，人迹板桥霜.

莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

鹅豕鸡栖稻粱肥，山村水阁酒旗风.

羞逐长安社中儿，赤鸡白狗赌梨粟。

未晚先投宿，鸡鸣早看天。

荒路暧交通，鸡犬互鸣吠.

三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。 黑发不知勤学早，白首方悔读书迟.

半卧方入梦，村外又鸣鸡。

君子于役，不知其期，曷至哉？ 鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。 君子于役，如之何勿思！

一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。

2.请问大家有没有关于“育雏”的古代诗句

“育雏”的唐诗：

雉将雏

唐王建

雉咿喔，雏出壳。毛斑斑，觜啄啄。

学飞未得一尺高，还逐母行旋母脚。

麦垄浅浅难蔽身，远去恋雏低怕人。

时时土中鼓两翅，引雏拾虫不相离。

题鹤雏

唐姚合

羽毛生未齐，嶛峭丑于鸡。

夜夜穿笼出，捣衣砧上栖。

莺雏

唐鲍溶

双莺衔野蝶，枝上教雏飞。

避日花阴语，愁风竹里啼。

须防美人赏，为尔好毛衣。

燕雏

唐吴融

掠水身犹重，偎风力尚微。

瓦苔难定立，檐雨忽喧归。

未识重溟远，先愁一叶飞。

衔泥在他日，两两占春晖。

--只第一首是育雏鸡的，写得惟妙惟肖.

3.赞小鸟来造窝的诗句

找到一首当代大家写的关于小鸟的唯美古诗词名言名句，供参考：

苍岛观鸟

文/李者也

沧水之骨在于岛，苍岛之灵在于鸟。

但见群飞蔽日空，无人知其多与少。

百啭千鸣皆天籁，万啼亿声不为吵。

日久已解鸟之语，殷勤相问吾之好。

注长岛县，位于山东省烟台市。山东省唯一的海岛县，众多岛屿上常常栖居数万只海鸟。海岸悬崖陡壁，石阶、石台、石窟、石穴鳞次栉比。尤其是人烟稀少的岛屿和无人岛上，更是宛如置身海鸟王国，随手可以触及羽翼；登上山顶，密密扎扎的鸥鸟上下翻飞，颇为壮观。

4.古人写鸟喂雏鸟的诗句

刘宝瑞大师有一个叫打油诗的相声 里面有这样一首打油诗

抬头看见一燕窝

里边小燕八九个

大燕出窝把食打

我把大燕说一说

清晨出窝把食打

展翅摇翎往前挪

飞过三里桃花店

越过五里杏花坡

桃花店前出好酒

杏花坡前美人多

好容易才把食打够

抿翅收翎进了窝

大燕刚把窝门进

小燕一见笑呵呵

这个就把妈妈叫

叫声妈妈你听着

你在外面把食打

溜溜饿了我半天多

大燕一见不怠慢

叼过食 喂了个得

喂了这个喂那个

喂了那个喂这个

喂了那个喂这个

5.关于雏鸡的诗句

半壁见海日，空中闻天鸡. 故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜. 关关雎鸠，在河之洲. 雄鸡一声天下白。 鸡声茅店月，人迹板桥霜. 莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 鹅豕鸡栖稻粱肥，山村水阁酒旗风. 羞逐长安社中儿，赤鸡白狗赌梨粟。

未晚先投宿，鸡鸣早看天。 荒路暧交通，鸡犬互鸣吠. 三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。

黑发不知勤学早，白首方悔读书迟. 半卧方入梦，村外又鸣鸡。 君子于役，不知其期，曷至哉？ 鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。

君子于役，如之何勿思！ 一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。

6.描写小鸟窝的诗句有哪些

1、劝君莫打枝头鸟，子在巢中望母归。——《鸟》白居易（唐代）

释义：我劝你们不要打枝头上的鸟儿，幼鸟还在巢中等待母亲的归来，弄不好一石数命啊！

2、胡马依北风，越鸟巢南枝。——《行行重行行》佚名（两汉）

释义：北马南来仍然依恋着北风，南鸟北飞筑巢还在南枝头。

3、越鸟巢干后，归飞体更轻。——《晚晴》李商隐（唐代）

释义：越鸟的窝巢已被晒干，它们的体态也恢复轻盈了。

4、轩凉庭木大，巷僻鸟巢低。——《留别友人书斋》喻坦之（唐代）

释义：凉亭的房檐木头比较大，巷子偏僻，鸟巢也筑得比较低。

5、江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。——《曲江二首》杜甫（唐代）

释义：翡翠鸟在曲江上的楼堂上作巢，原来雄踞的石麒麟现今倒卧在地上。

6、三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！——《葬花吟》曹雪芹（清代）

释义：新春三月燕子噙来百花，散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊，糟蹋了多少鲜花多么无情！

7、归燕识故巢，旧人看新历。——《春中田园作》王维（唐代）

释义：去年的燕子飞回来了，好像认识它的旧巢。屋里的旧主人在翻看新年的日历。

8、巢成雏长大， 相伴过年华。——《迎燕》葛天民（宋代）

释义：燕巢早已筑修好了，连小燕子都长大了 。一人家一燕家两户家庭相伴着又度过了一个美丽的年华。

9、鹤巢松树遍，人访荜门稀。——《山居即事》王维（唐代）

释义：鹤栖宿遍布周围的松树，柴门来访的人冷落疏稀。

10、古庙杉松巢水鹤，岁时伏腊走村翁。——《咏怀古迹五首·其四》杜甫（唐代）

释义：古庙里杉松树上水鹤做了巢，每逢节令仍举行隆重的祭祀。

7.雀占鸠巢出在什么诗词

成语出处： 《诗经·召南·鹊巢》：“维雀有巢，维鸠居上。”

有些鸟类有托卵寄生的习性，也就是说自己不孵蛋，把蛋下到别种鸟的巢里，让别人代为养育。寄生鸟会把蛋下到比自己体形小的鸟的巢里，这样他的鶵鸟便可以称霸鸟巢，掠食自保无虞，顺利成长。

「鹊巢鸠占」成语里的两种鸟，鹊和鸠，其中争议比较小的是鸠，这里的鸠不是指鸠鸽类的斑鸠。而是指俗称布谷鸟的一种杜鹃，古称鳲鸠。

吴代陆玑撰毛诗陆疏广要说：「鸠，鳲鸠也。今谓布谷。

」诗经曹风里也有用鳲鸠四处下蛋，来比喻儿子不在身边的篇章：「鳲鸠在桑，其子在梅…鳲鸠在桑，其子在棘…鳲鸠在桑，其子在榛。」 杜鹃科的确是属於托卵寄生的鸟类，所以鹊巢鸠占里的鸠，应该可以确认是杜鹃家族的成员。

但是喜鹊属鸦科，体型比杜鹃大，生性凶恶，杜鹃很难有机会靠近鹊巢。而且野地的实际观察，也没有杜鹃寄生在鹊巢的记录。

有一种可能是杜鹃不会筑巢，而喜鹊却是真正的筑巢高手，古人做如此的对比，纯粹只是文学的想像。 喜鹊的巢呈球型，直径可达一百公分，还懂得将其出入口开在侧边，易守难攻，让鹰鹞不易得手，结构非常巧妙，喜鹊可以说是鸟界筑巢的权威。

虽然如此，「鹊巢鸠占」还是违反自然现象，很难自圆其说。 综观杜鹃喜欢寄养的几种鸟里，多属莺、雀，体型较小的鸟。

所以有学者提出一种说法，那就是可能古人把雀和鹊当同音假借字。所以「鹊巢鸠占」，其实是「雀巢鸠占」。

还珠格格第一部中紫薇送老铁那首诗

关于乾隆的很多冷知识就已经足够让人惊掉下巴，众所周知，乾隆是中国古代皇帝寿龄最高的，享年88岁，也是历史上执政时间最长的皇帝，但是除此之外，还有许多关于乾隆的历史冷知识。

乾隆作诗4万首，唯独这首上了小学课本

据统计，乾隆一生作诗41863首，基本上是平均一天1.3首诗，为何产量如此之高？其大多是即兴口授，或者随笔所写，由大臣抄录，然而至今也没有几首能够广为流传，毕竟无论是从思想内容还是艺术形式，都没有太大的价值。

不过这一首《飞雪》却出人意料的上了小学生课本

一片一片又一片，两片三片四五片。六片七片八九片，飞入芦花都不见。

果真是好诗，在我们看来似乎有些可笑，甚至觉得乾隆怎么就这种水平？简直让人惊掉下巴，其实这对于小学生来讲确实是值得学习的，这首诗虽然没有什么含义，但是就这简简单单的几行字，写尽了雪花飘落的样子。

乾隆是盖章狂魔，连自己的画也不放过

《延禧攻略》不愧为一部好剧，就连乾隆的一些小爱好也给展现出来，正史中乾隆确实如此，非常喜欢盖章，就连一些名画名作都难逃一劫，像《富春山居图》、《兰亭序》，尤其是王羲之的《快雪时晴帖》，原本在明朝时期就只有一个印记，到了乾隆手里时，多了11个盖章，不仅如此，还在上面题字。

还有赵孟頫的《人骑图》，这幅画原本就已经有很多印记，未曾想，乾隆还增加了14个印记上去，强行盖章。

据说乾隆的印章就有1000余方，圆的、扁的、方的、正的、大的小的都有。

乾隆当场吃下一块水煮大肥肉

乾隆在十几岁就开始跟随爷爷康熙学习，一直都非常努力，康熙97个孙子当中，唯独最喜爱乾隆，不得不说乾隆还是有些本事的，从他处事不惊就足以看出。

历史记载，雍正有一次在祭祀大典时，赏赐给大臣们肥肉，这是清朝留下来的传统，这种肥肉主要是怀念先辈经历的困难，所以一般都是水煮，没有任何辅料，非常难吃，而且都是一大块一大块，一般只有表现优异的大臣或者侍卫才能吃到。

而雍正恰好给了一块给乾隆，面对这种十分难以下咽的肥肉，乾隆当场将它吃完，并没有任何犹豫，就连问都没问，有的大臣深知雍正皇帝用意，乾隆虽年纪不大，但应该也是知道的，当时雍正非常满意，不久后便立为太子。

这种肉主要就是难吃，很多大臣都偷摸着放盐，用浸过辅料的油纸包裹，然后再慢慢吃，这样也算是放辅料，可以想象乾隆当时是怎样的心情。

关于描写雨的现代诗

送老铁（下江南时即兴作）：

你也作诗送老铁，我也作诗送老铁。

江南江北寥花红，都是离人眼中血！

紫薇与金锁主仆两人到京城后根本无法进宫面圣，在走投无路之际遇上了女飞贼小燕子，并结为好友。借这位好友的飞檐走壁终于将手中信物送到乾隆手中，乾隆误认小燕子为其女，因此阴差阳错的将小燕子封为还珠格格。

随后，紫薇遇到了她生命中最重要的男人——学士府大公子福尔康。历经艰辛，单纯的少女是怎样找到亲爹，成为格格。她和福尔康“山无棱，天地合，才敢与君绝”那生与共的深情，能不能在感动上苍，携手红尘，活得潇潇洒洒？

扩展资料

还珠格格中紫薇所作的另一首诗歌：梦里

梦里听到你的低诉要为我遮风霜雨露梦里听到你的呼唤要为我筑爱的宫墙

一句一句一声一声诉说着地老和天荒

一丝一丝一缕一缕诉说着地久和天长

梦里看到你的眼光闪耀着无尽的期望梦里看到你的泪光凝聚着无尽的痴狂

一句一句一声一声诉说着地老和天荒

一丝一丝一缕一缕诉说着地久和天长

喔-天苍苍地茫茫你是我永恒的阳光

山无棱天地合你是我永久的天堂

喔-天苍苍地茫茫你是我永恒的阳光

山无棱天地合你是我永久的天堂

梦里看到你的眼光闪耀着无尽的期望

梦里看到你的泪光凝聚着无尽的痴狂

一句一句一声一声诉说着地老和天荒

一丝一丝一缕一缕诉说着地久和天长

喔-天苍苍地茫茫你是我永恒的阳光

山无棱天地合你是我永久的天堂

喔-天苍苍地茫茫你是我永恒的阳光山无棱天地合你是我永久的天堂

喔-天苍苍地茫茫你是我永恒的阳光

山无棱天地合你是我永久的天堂

参考资料

百度百科-夏紫薇

新还珠格格紫薇念打油诗是哪一集?

描写雨的现代诗

1、《雨说》

——为生活在中国大地上的儿童而歌

郑愁予

（一）

（雨说：四月已在大地上等待久了……）

等待久了的田圃跟牧场

等待久了的鱼塘和小溪

当田圃冷冻了一冬禁锢着种子

牧场枯黄失去牛羊的踪迹

当鱼塘寒浅留滞着游鱼

小溪渐渐喑哑歌不成调子

（二）

雨说，我来了，我来探访四月的大地

我来了，我走得很轻，而且温声细语地

我的爱心像丝缕那样把天地织在一起

我呼唤每一个孩子的乳名又甜又准

（三）

我来了，雷电不喧嚷，风也不拥挤

当我临近的时候你们也许知悉了

可别打开油伞将我抗拒

别关起你的门窗，放下你的帘子

别忙着披蓑衣，急着戴斗笠

（四）

雨说，我是到大地上来亲近你们的

我是四月的客人带来春的洗礼

为什么不扬起你的脸让我亲一亲

为什么不跟着我走，

踩着我脚步的拍子？

（五）

跟着我去踩田圃的泥土将润如油膏

去看牧场就要抽发忍冬的新苗

绕着池塘跟跳跃的鱼儿说声好

去听听溪水练习新编的洗衣谣

（六）

雨说：我来了，我来的地方很遥远

那儿山峰耸立，白云满天

我也曾是孩子和你们一样地爱玩

可是，我是幸运的

我是在白云的襁褓中笑着长大的

（七）

第一样事，我要教你们勇敢地笑啊

君不见，柳条儿见了我笑弯了腰啊

石狮子见了我笑出了泪啊

小燕子见了我笑斜了翅膀啊

（八）

第二样事，我还要教你们勇敢地笑

那旗子见了我笑得哗啦啦地响

只要旗子笑，春天的声音就有了

只要你们笑，大地的希望就有了

（九）

雨说，我来了，我来了就不再回去

当你们自由地笑了，我就快乐地安息

有一天，你们吃着苹果擦着嘴

要记着，你们嘴里的那份甜呀，

就是我祝福的心意

2、《等你在雨中》

余光中

等你，在雨中，

在造虹的雨中

蝉声沉落，蛙声升起

一池的红莲如红焰，在雨中

你来不来都一样，竟感觉

每朵莲都像你

尤其隔着黄昏，

隔着这样的细雨

永恒，刹那，刹那，永恒

等你，在时间之外，

在时间之内，等你

在刹那，在永恒

如果你的手在我的手里，此刻

如果你的清芬

在我的鼻孔，我会说，小情人

诺，这只手应该采莲，在吴宫

这只手应该

摇一柄桂桨，在木兰舟中

一颗星悬在科学馆的飞檐

耳坠子一般的悬着

瑞士表说都七点了

忽然你走来

步雨后的红莲，翩翩，你走来

像一首小令

从一则爱情的典故里你走来

从姜白石的词里，

有韵地，你走来。

3、《雨巷》

戴望舒

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷

我希望逢着

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘

她是有

丁香一样的颜色

丁香一样的芬芳

丁香一样的忧愁

在雨中哀怨

哀怨又彷徨

她彷徨在这寂寥的雨巷

撑着油纸伞

像我一样

像我一样地

默默行着

寒漠、凄清，又惆怅

她默默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光

她飘过

像梦一般地

像梦一般地凄婉迷茫

像梦中飘过

一枝丁香地

我身旁飘过这女郎

她静默地远了、远了

到了颓圮的篱墙

走尽这雨巷

在雨的哀曲里

消了她的颜色

散了她的芬芳

消散了，甚至她的

太息般的眼光

丁香般的惆怅

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷

我希望飘过

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘

4、《听雨》

千古一叹

我喜欢听雨

倾听初春杨柳抽芽时细雨滋润麦苗的轻轻语

它是一幅蕴涵诗情画意的锦画

我喜欢听雨

倾听炎炎夏日知了鸣啼时暴雨如注的狂放

它是一曲激情澎湃的命运交响乐

我喜欢听雨

倾听深秋黄叶飘落时雨打屋檐的滴答

它是一首饱含禅意的诗词

我喜欢听雨

如果白雪皑皑的寒冬还有雨的话

它一定是一首生命的赞歌

我喜欢听雨

我从雨声中读懂了整个人生

我领悟到生命的真谛

5、《秋雨繁思》

止水幽兰

又是一场秋雨

下得竟这般淅淅漓漓

默不作声的哭泣

打破了这个千年古城的静寂

似喜非喜的面容

若同黛玉般弱柳拂风

伸手不见五指的朦胧

迷失了放学归去的顽童

是否还能看得见

被那稠雨沁润的模糊的笑脸

饱受折磨的苍颜

遗忘的角落还值得怀念

看那窗外的娇花

多情的雨啊你怎么忍心滴下

道着祈求的真话

求求你大发慈悲放她一马

无事垂钓的闲人

紧披蓑衣为何对我不闻不问

提指一个嘘声

原来是怕我让你分神

看看手腕上的小表

彼时相约的人啊为何迟迟还没来到

这该如何是好

弄得伊人竟这般烦躁

布满纤尘的楼面焕然一新

首方其冲你是最大的功臣

调动时间的指针

微坐城楼静候你凯旋的佳音

风雨中与你相识

旁边的花儿以是瓣落花秃枝

乌云遮挡了落日

下一站相约请别来迟

6、《雨文》

（一）

缘分是寂寥天空中初始的云朵

历经生生世世的沧桑

汇聚成落下的雨

潇潇洒洒的雨丝

沾湿了些许记忆

为了淋雨说忘带了雨具

（二）

倾泻的雨

是雷电爱的宣泄

伴着雷公电母的狂吼

硬朗朗的雨线

被推着委屈地跳了下来

如根根拉长了的水晶冰冰清清

（三）

一场雨预示陈旧过去崭新开始

一切胆小怯懦被赶到了屋檐下

飞泻倾覆你的怨怒

打开我灵魂的伞

放低姿态任由它冲洗着

张开幸福的痛苦的我所有的回忆

（四）

风说雨是天的泪滴

带着飘飘柔柔的流线四处撞击

砸在玻璃的尽头找到下滑的归宿

在缝隙里找寻潮湿的心迹

突兀地想从记忆里蒸发

于是敞开心扉盼着日出

（五）

雨被蛙声叫断了情绪

小溪抚吻着脚趾

一个不漏的仔细舔舐

喜欢雨后泥土发散的气息

花瓣飞落撩拨着根的醉意

雨给尘埃世界一个清凉的写意

7、《一场雨和另一场雨在排队》

Rainhoney

一场雨

和另一场雨

在排队

等候一场雪起诉上帝

我

这条河流

却没有水的山径之旅

还没有

成为岸上的下午茶

春天

已成了一个不可预料的困境

我

这条河流

不能把自己拔出来

一场雨

和另一场雨

在排队

等不到一场雪起诉上帝

8、《雨声》

终穷

我喜欢站在窗前，听雨

在静夜里，滴滴答答的声音

像一首欢快的音符

跳荡在我的心里

雨声滴答，静静的夜

弥漫的气息

总会勾起我泛黄的往事

漾动在我眼前

往昔已逝去，永不消逝的是

心中的念想和希冀

海阔天空，我到哪里去寻找

我失落的梦

雨声滴滴答答，静静的夜里

跳动在我耳里啊是

一首顽皮的歌

萦绕在我梦里的啊

是你还是光阴的故事

9、《致春雨》

老天爷一直黑着脸怕是难看

它的脸色轻飘飘地

你在——

湿冷的街道

氤氲的旷野

晕皱的池塘

忽忽悠悠地

忙乎了半个多月

这半个多月

你也太低调了吧——

为什么不邀请个闪电

或是雷声来壮壮场面？

你说——“那是之后的事情

这个季节我就吐点丝”

吐点丝——怕影响你吐丝吧

考虑得很周到啊

但你是否知道这倥偬的人世心，

一个个都要发霉了

明天就出太阳

没有人反对

10、《春雨》

苍天的精灵

春雨万物的甘霖

你来去的潇洒

眼目被你刷新

梧桐春雨一头温柔，

如处子般的娇羞

蓦然停留，

只因你在向我招手

看到你玉立的身姿，

惊艳的感觉瞬间爬上我心头

我真希望这无意的邂逅

在此刻永远停留

我悄悄的对你说

我从阴云中来，

内心有诸多烦忧你不回答，

只折一朵粉花轻轻递与我手

馨香的气息漫天飞流

我的忧愁刹那间被全部赶走

甚至那阴霾的天空也变的豁达起来

我知道我只能在你的指间稍作停留

但我无怨无悔，

因为我已将你的初吻带走

我毫不犹豫地向下俯冲

然后在泥土中悄然等待

等待你将我温柔的吸收

古代有趣的诗

95集　

小燕子等终于来至大理，并见过了萧家叔婶。当地众人载歌载舞，小燕子却始终抱着永琪留下的信篮子。尔康、永琪突遇曾追杀自己的太监，当即将其拿下。此人供称追杀正是奉皇后之命，皇上震怒下欲斩皇后和容嬷嬷。紫薇在关键时刻拿出金牌求免二人罪，并用一首“不打诗”中止了对容嬷嬷的杖刑。皇上令皇后不得跨出景仁宫一步。小燕子决定看完所有的信，乐得她合不拢嘴。

含有奇特想象的诗句

中国著名的诗人很多，既有李白这样潇洒飘逸的“诗仙”，又有杜甫这样忧国忧民的“诗圣”。流传后世的千古名篇更是数不胜数，让我们来看看这些诗词圣手特别有趣的另一面。

世界上最搞笑的古诗 有趣能笑人

1经典搞笑古诗词

一、《咏雪》

张宗昌

什么东西天上飞，东一堆来西一堆。

莫非玉皇盖金殿，筛石灰呀筛石灰。

张宗昌是个典型的大老粗，他偶尔作诗，也是快人快语。有一天，他望着窗外的鹅毛大雪不由诗兴大发，写下此诗，此诗尽管意境较差，但颇有些豪迈之气。

二、《无题诗》

苏轼

无竹令人俗，无肉使人瘦。

不俗又不瘦，竹笋焖猪肉。

人间，不光有东坡肉，还有竹笋焖肉。这首诗把东坡居士享受美食，热爱生活的情景展现了出来。

三、《无题诗》

苏轼

十八新娘八十郎，

苍苍白发对红妆。

鸳鸯被里成双夜，

一树梨花压海棠。

北宋著名词人张先，在80岁时娶了18岁的一个美女为妾。当时和他在论坛上常有诗词唱和的著名词人苏轼和众多词友去拜访他，风趣幽默的苏东坡当即和了此首打油诗。

2搞笑诗句经典改编

日照香炉生紫烟，李白来到烤鸭店。

口水直流三千尺，一摸口袋没带钱。

春眠不觉晓，处处蚊子咬。

夜来大狗熊，谁也跑不了。

李白乘舟不给钱，

船夫一脚踢下船。

桃花滩水深千尺，

不知李白没。

清 明

唐 杜牧

清明时节雨纷纷

孤家寡人欲断魂

借问美女何处有

牧童遥指三里屯（看，小杜的诗是入木三分吧。看在今天清明的份上，就让他先发这吧）

春 晓

唐 孟浩然

春眠不觉晓

理工美女少

夜来睡不着

俺去网上找 （老孟也不甘示弱）

江南逢李龟年

唐 杜甫

聊天室里寻美女

q q 泡泡 M S N

正是理工好风景

聊得投机想见人（嘿嘿，诗圣大人雄心勃勃啊）

中篇

早春呈水部张十八员外

唐 韩愈

北理小雨润如酥

美女遥看近却无

最是一年伤心事

网上M M原是猪。。。 （看来韩先生受的打击不小）

早发白帝城

唐 李白

朝辞宿舍心喜欢

网友见面倏忽还

满脸哀伤啼不住

方才险到鬼门关 （诗仙好象碰到了一只肉食性的~~阿门）

山 行

唐 杜牧

远上香山石径斜

白云深处我和她

原想王子会公主

实是恐龙见青蛙 （哇，又是小杜，看来真是感触良多啊）

如果没有小燕子，太后会喜欢紫薇吗？

含有奇特想象的诗句有：

望庐山瀑布：这首诗措写了庐山瀑布的壮丽景色，反映出诗人对祖国大好河山的热爱。

长相思：

『长相思』，乐府『杂曲歌辞』旧题。题意取自古诗：「上言长相思，下言久别离」，「着以长相思，缘以结不解」。现存歌辞多写思妇之怨。李白这首诗描写思妇缠绵悱恻的相思之情，深沉含蓄，韵律参差错落，艺术上很有创造性。同时，又采用典型景物的烘托、渲染，很好地表达了思妇的离别之苦。

关山月为乐府鼓角横吹十五曲之一，多写离别的感伤，李白此诗沿用乐府古题，反映战士们戍守边疆、思念家乡的心情。气象雄浑，令人赞赏。

赠孟浩然；孟浩然(六八九——七四O)，襄州襄阳(今湖北襄樊)人。是盛唐著名诗人。隐居当地鹿门山，在四十岁时才出游京师，很受当时上层人物的赞誉，但终未出仕。这首诗赞扬孟浩然不愿仕宦、醉酒隐居、风流儒雅的个性和生活。从中二联看，本诗当是在孟浩浩然离开长安归襄阳后所作。

《蜀道难》，乐府相和歌辞旧题。齐梁以来，诗人多以此题描写蜀道的艰险。李白此诗无论在思想性或艺术性上都远远超出了以往的同类作品。它大体按照由古及今、自秦入蜀的路线，抓住沿途各处的景色特点来展示蜀道之难和山势的高危；用泼墨山水式的笔力，酣畅淋漓地描绘出山川的壮丽；以丰富的想象，将神话、传说与现实融为一体。诗人还设想，万一有人据除险守关，便会为非作歹，从中寄寓了他对时局的关切。全诗句式长短错落，音节铿锵有力，气势磅礴，豪迈奔放，堪为李白浪漫主义诗篇的代表作。

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如果没有小燕子，太后也不会喜欢紫薇。

在《还珠格格》里，太后对小燕子、紫薇都很不喜欢。很多人认为，这是因为小燕子没有什么规矩，总是闹得满宫不安宁，才会让太后如此反感。如果没有小燕子的话，太后看见知书达理的紫薇，就会觉得喜欢了。但是其实太后不喜欢紫薇，不仅仅是因为她的身边有个小燕子，更是因为她来历不明，是从宫外来的女儿。

紫薇的母亲不是宫中女子，和乾隆的结合是不被允许的。所以太后从心底里就没有办法接受紫薇这个孩子，不管她是不是知书达理，都没办法入太后的眼。只能说，如果没有小燕子，没有小燕子惹出来的那么多祸事，太后对紫薇会没有那么讨厌，但也绝对说不上喜欢。太后认为紫薇的来历不明，本身对她就不够信任，当然不会把她当成自己的孙女来疼爱了。

太后真正喜欢的是晴儿，而晴儿本来是钟情于尔康的，太后也很希望他们两个可以在一起。可是紫薇的出现，让尔康和晴儿没有办法走在一起。因为这一点，太后对紫薇更是看不顺眼。再加上有皇后的挑唆，太后对紫薇的态度就很明显了。不过话说回来，如果没有小燕子，紫薇很有可能没有办法接近皇宫，更没有机会和皇阿玛相认。人心换人心，后来紫薇的知书达理、善良温柔还是感动了太后的，即使太后对她没有那么喜欢，但是也不至于那么讨厌了。

逆挽诗的逆挽诗分类

摘要 仿拟是一种在英汉两种语言中都广泛使用的富于创造性的 修辞手法。英语 par ody和汉语 仿拟基本对应。本文就英汉两种语言中共有的 仿拟现象及其运用进行了粗浅的探讨。

汉语的“ 仿拟 ” 修辞格与英语 Par ody是基本对应的辞格 ,二者在深层方面可说是基本上旗鼓相当。即都是模仿已有的词、句、 篇等创造出本表达自己需要的新词、 新句、 新篇 ,给人们留下“ 旧瓶装新酒 ” 的感觉 ,并产生新奇、 幽默、 风趣、 揶揄的 修辞效果。 仿拟在两种语言中都形式多样 ,运用广泛。本文主要就英语和汉语两种语言中共有的 仿拟现象进行粗浅的探讨。

1 仿词

“ 仿词 ”(parodic word) ,就是在词汇层面 ( lexical level) 仿拟固有词汇形成新词。这里的词是单词或字词 ,而非“ 词组 ” 。实际上 ,英汉 仿拟中“仿词 ” 的数量是最多的。如现今“网民 ” 、 “ 烟民 ” 、 “ 股民 ” 、 “ 彩民 ” 等均由“ 人民 ” 一词 仿拟而来。“ 科盲 ” 、 “ 电脑盲 ” 、 “ 英语盲 ” 等仿“ 文盲 ” 而来。telethon (马拉松式电视广播节目 ) , talkathon (马拉松式答话或座谈节目 )等仿 marathon (马拉松 ) , househusband (家庭主男 )仿 housewife (家庭主妇 ) , chair woman, chairlady和 Madame Chair2man (女主席 ,女主持人 )仿 chairman (主席 ) ,这些词使用频率很高。

2 仿语

“ 仿语 ” (par odic phrase) ,就是在短语层面 仿拟固有短语而创造出“ 新 ” 的词语。固有短语可以是短语、 谚语 ,也可以是成语中的某一关键词。 仿拟是对关键词进行更换 ,以表达新的内容。英汉语中仿成语现象俯拾皆是 ,不胜枚举。如我们所熟本知的佳洁士牙膏牙刷广告“Do your teeth a favor . ” 就完全对应 仿拟了英语中现成短语“Do somebody a favor . ”(帮某人一个忙 )。日本航空公司 AllNi ppon Air ways广告“Love at first flight” 仿常用短语“l ove at first sight” (一见钟情 )。汉语中“ 一箭数雕 ” 原为“ 一箭双雕 ” ,“ 双 ” 改为“ 数 ” 意在说明一举多得。 “ 横向联吃 ” 仿“横向联系 ” ,“股迷心窍 ” 仿“鬼迷心窍 ” ,“ 身经百告 ” 仿“身经百战 ” ,“ ‘衣 ’ 见钟情 ” 仿“一见钟情 ” 。

3 仿句

“ 仿句 ” (par odic sentence) ,就是在句子层面 仿拟古今名句。基本上保持原句的结构 ,只改动个别关键词而仿造新的句子。(1)Not all cars are created equal . (三菱汽车广告 ) — 并非所有的车都是生来平等的。(2)对于男歌手 ,大众的要求一般是:“ 帅 ” 我所欲也 ,“ 酷 ” 亦我所欲也 ,两美相权 ,取其沧桑者也。 ( 《都市快报 》 2001年 2月4日 )。 例句 1的本体是大家所熟知的名句“All men are created e2qual . ” (人是生而平等的 )。意味深刻 ,令人回味。例句 2仿的是当年孟老夫子说的“ 鱼 ,我所欲也;熊掌 ,亦我所欲也;二者不可兼得 ,舍鱼而取熊掌也。 ”汉语中仿句十分丰富。如“变自已的态 ,让别人去说吧 !”“ 我是小妖我怕谁 !” 这本两句就分别仿“狂人 ” 尼采的“走自已的路 ,让别人去说吧 !” 和叛逆作家王朔的“我是流氓我怕谁 !” ,其内涵与感染力十分丰富 ,那种大胆叛逆的味道给人以深刻印象。又如: 毛衣已经脱下 ,穿起短裙的日子还会远吗 ? ( 《华西都市报 》2002年 3月 8日 )此例以著名诗人雪莱的“ 冬天已经来到 ,春天还会远吗 ?” 作为春日调侃的本体 ,非常幽默诙谐 ,给人以轻松愉快的感觉。

4 仿篇

“ 仿篇 ” (par odic text) ,即模仿成段文章或整篇诗文而创造出新的语篇。尤其是在文体风格上模拟 ,其 修辞作用主要在于语言的推陈出新 ,使人感到新鲜有趣。仿篇无论在英语还是汉语中很早就出现了。如:儿童文学名著 Alice inWonderland ( 《爱丽本丝漫游奇境记 》 )中有一首儿歌:T winkle, t winkle, little bat,How Iwonderwhat you’ re at!Up above the world you fly,L ike a tea tray in the sky!读者们一看就能想起简 ? 泰勒 ( Jane Tayl or)的那首脍炙人口的小诗 The Star :T winkle, t winkle, little star,How Iwonderwhat you are!Up above the world so high,L ike a diamond in the sky!汉语的仿篇更是多不胜数。如以下孩子们口头流传的打油诗就是一例:春眠不觉晓 ,处处蚊子咬。洒上敌敌畏 ,不知多少。这是仿著句诗句“春眠不觉晓 ,处处闻啼鸟。夜来风雨声 ,花落知多少。 ” 两相对照 ,儿童的顽皮可见一斑。

5 仿调

“ 仿调 ” (par odic t one) ,即模仿原文或原作既成的腔调而创造出新的词组、 句子或篇章。摹拟既成的格式和语调 ,令人耳目一新。在以往的研究中 ,学者们通常只将 parody的运用研究停留在“ 四个语言层面上 ,即单词 ,短语 ,句子和篇章 ” 。其实 ,英语par ody的定义中仿“ 风格 ” 和 “ 腔调 ”( style和 t one)则恰恰同汉语中的“ 仿调 ” 。因此说英语 parody包括“ 仿调 ” 这一分类毫无疑问。且这一语言现象也是早有的。莎士比亚的《哈姆雷特 》 第三幕第四景中就有两例:QUEEN Hamlet, thou hast thy fathermuch offended .HAMLET Mother, you have my fathermuch offended .QUEEN Come, come, you ans werwith an idle t ongue .HAMLET Go, go

, you questi on with a wicked t ongue .(王后:哈姆雷特 ,你已经大大得罪了你的父亲啦。哈姆雷特:母亲 ,您已经大大得罪了我的父亲啦。王后:来来 ,不要用这种胡说八道的话回答我。哈姆雷特:本去去 ,不要用这种胡说八道的话回答我。 )英语中的仿调现象在当今的日常生活中同样常见。如大家所熟悉的百事可乐广告就很好地仿似英语一首民间曲调编写了白事可乐小韵文 ,英语叫做 Pep si - Cola J ingle,使得该广告节奏鲜明 ,押韵严谨 ,和谐均称 ,格调优美 ,容易记忆 ,被视为一则十分成功的广告。内容如下:Pep si - Cola hits the spotT welve full ounces, that’ s a l otT wice asmuch for a nickel, t ooPep si - cola is the drink for you .(百事可乐口味好 ,十二盎司真不少 ,花五便士喝个够 ,百事可乐请享受。 )

仿调是汉语的一个突出的特点 ,因汉语是声调语言 ,故仿调在汉语中的运用是极其广泛的。陈望道先生早在《 修辞学发凡 》中给 仿拟分类时就提到了这一点:“ 仿拟分成两种 ,第一是拟句 ,全拟既成的句法;第二是仿调 ,只拟既成的腔调。 ” 广大中国老百姓喜欢的广告、 相声、 戏剧和影视作品中仿调的例子比比皆是 ,如“ 草木皆冰 ” 是仿“ 草木皆兵 本” 而来 ,“冰 ” 与“兵 ” 在发音、 声调上完全一致。另据粗略统计 ,给大家留下深刻印象的《还珠格格 》和《鹿鼎记 》 两部作品中 ,出自主人公“ 小燕子 ” 和“ 韦小宝 ” 口中的 仿拟辞格都多达一百多处 ,有效地帮助作品成功塑造了“ 艺术典型 ” 。而这其中“ 仿调 ” 的运用常常令观众忍俊不禁。

由此可见 , 仿拟是一种开放性的 修辞技巧 ,是英汉两种语言中都很常见的“ 不谋而合 ” 的语言现象。 仿拟具有新颖别致、 灵活生动、 幽默风趣等 修辞效果。 仿拟的运用范围相当广泛 ,我们不但可以从古今中外各种文学作品或诗歌题材中随处找到“ 仿拟” 的身影 ,而且在现代化的日常生活当中 ,各种各样的广告、 报刊新闻、 科技文、 网络语、 缩略语、 演本讲以及日常用语中都有大量的 仿拟现象存在。甚至我们有大量的书籍、 文章、 影视片和产品的命名都是通过运用“ 仿拟 ” 而达到神奇的效果的。总之 , 仿拟这一“ 辞格明星 ” 已受到越来越多群体的青睐。

逆挽诗可分为五小类：铺垫式、巧补式、波浪式、解疑式、扬抑式。 所谓铺垫式（拨叶寻花），是指故意先用数字作铺垫，使诗的前半部显得通俗易懂、平淡如水，最后却用警句作结，使全诗平中出奇，给读者眼前一亮的感觉，体味到“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的艺术之妙。

比如：

鸡叫（一） 宋赵匡胤

鸡叫一声撅一撅，鸡叫两声撅两撅。　　三声唤出扶桑日，扫败残星与晓月。

此诗说前面两句淡而无味，让人看之昏昏欲睡，逆转之后两句忽然豁然开朗，大气蓬勃。

鸡叫（二） 明朱元璋

一叫一勾勾，两叫两勾勾。　　三叫日出满天红，驱散残星月朦胧。

沱雨献寿 明朱元璋 （或说是清朝郑板桥）

奈何奈何可奈何，奈何今日雨滂沱。　　滂沱雨祝李公寿，寿比滂沱雨更多。

咏麻雀 清李调元 （或说是徐文长）

一窝二窝三四窝，五窝六窝七八窝，　　食尽皇王千种粟，凤凰何少尔何多？

隋朝著名诗人、官员薛道衡出使南方陈朝，久不得归，遂于人日(正月初七)作诗曰：“入春才七日，离家已二年。”陈人嗤笑说：“这是什么话?谁说北方佬会作诗?”而当他写出了后两句：“人归雁落后，思发在花前”，陈人不由地惊叹道：“真是名不虚传!”

明朝江南才子唐伯虎颇擅长“逆挽诗”的写作，他的《游虎丘山》就是此类诗中的名作：“一上一上又一上，一上上到高山上。举头红日白云起，四海五湖皆一望。”前两句写举步登山，拾级而上，语意浅俗，后两句笔锋一转，写登高所见，俯仰天地，使诗的境界骤然开阔，气势宏伟， 堪称点睛传神之笔。

据传是清代才子郑板桥作《咏雪》

一片二片三四片， 五片六片七八片；　　千片万片无数片， 飞入梅花总不见。

不留姓名 清纪晓岚

一爬爬上最高楼，十二栏杆撞斗牛。　　纪昀不愿留名姓，恐压八闽十二州。

杨柳树 清纪晓岚

东边一棵杨柳树，南边一棵杨柳树。　　西边一棵杨柳树，北边一棵杨柳树。　　任你柳丝千万条，怎么系得行人住？

或说是相传古时候,一群考生在长安灞亭设宴饯别.一位童生高声吟道:

东边一带杨柳树,南边一带杨柳树,　　西边一带杨柳树,北边一带杨柳树……

众人一楞,这算什么诗 众人嘲笑之余,那童生却用缓慢声调吟道:　　愿借碧丝千万条,绾住斯人心不走.

疾风骤雨 薪火融冰

东一阵疾风骤雨，西一阵疾风骤雨。　　南一阵疾风骤雨，北一阵疾风骤雨。　　任尔风雨千万处，奈可吐尽凭栏苦？

咏枇杷 佚 名

路旁一株树，两个大丫杈。　　未结黄金果，先开白玉花。

咏鹅 佚 名

远看一群鹅，一棒打下河。　　白毛分绿水，红掌踏清波。　　[说明]以上两诗的后两句，传为宋欧阳修所续。

集句逆挽诗 佚 名

一二三四五六七(罗隐)， 昨夜今宵又明日(白居易)。　　河低月落五更时(储光赣)，吴歌楚舞欢未毕(李白)。

明代著名诗联家，“吴中四才子”之一的祝枝山所作的《树！树！树！树！》，尤为人所乐道。　　那年春暖花开，祝枝山偕唐伯虎遍游杭州风景名胜，竟把杭州太守也惊动了。太守久仰祝之大名，很想附庸风雅，便托人邀祝枝山为其珍藏的一幅古画题诗。祝枝山看那古画：萧索的古渡，参差的垂杨柳，待发的解缆商船，还有一位忧伤的送客少女……一幅离愁别绪相送图。祝枝山心知那画是太守巧取豪夺得来，决定“放他一把血”，遂说润笔费二百两白银。

太守听了，心痛之极！不想出资，却极想得祝之墨宝以炫耀于同僚，便还价一百两白银。祝枝山笑笑不语，挥毫醋畅，泼墨淋漓，写了四句诗：“东边一棵树，南边一棵树，西边一棵树，北边一棵树。”然后抛下狼毫。太守很是生气，心想：这算什么诗？枉你个诗书名流！

眼看太守要动怒了，与祝枝山交换过眼色的唐伯虎笑嘻嘻趋前：“太守息怒。祝兄的诗是只题了一半，可太守的润笔费不也只给了一半吗？”太守无奈，只得奉上两百两银子。他心知，糟蹋了名画，更得不偿失！祝枝山与唐伯虎相视一笑，又笔走龙蛇，把余下的诗句写完：“树！树！树！树！系不得郎舟住。”太守读了，连声称妙。

这首题诗反复铺陈四次“一棵树”，兼之一连渲染四个“树”，诗中柳丝般的千丝离情已束满蕴盈，简直呼之欲出了。一句“系不得郎舟住”，更冲开了心绪的闸门，升华了诗意。少女难舍情郎，却又不得不分的愁绪，真个一抒无余！

又尝题画松云：

磨尽—锭两锭墨，画出一株大枯树；　　夜深老鹤忽飞来，踏枝不着空归去。

传说清代乾隆皇帝得到一幅《百鹅图》后,特邀翰苑近臣为此画题诗.翰苑大臣们惟恐所题诗句不合圣意,迟迟不敢动笔.可近臣纪晓岚却毫无顾忌,上前挥毫疾书道:鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅,一鹅一鹅又一鹅……众大臣看到纪晓岚连书这么多的鹅字,不觉掩口窃笑,乾隆皇帝望着这么多鹅字也不得其解.而纪晓岚目不斜视,继续写道:食尽皇家千钟禄,凤凰何少尔何多 乾隆皇帝看罢,拍手连声叫好,而刚才讥笑纪晓岚的众大臣位,个个面红耳赤,无地自容。

或相传明代有人请诗人伦文叙为其珍藏苏东坡所绘的《百乌归巢图》配诗，伦文叙在审视此图良久后，挥毫写道：

天生一只又一只， 三四五六七八只。　　凤凰何少鸟何多，啄尽人间千万石。

人皆称其妙。

《还珠格格》送别诗

电视连续剧《还珠格格》有这样一个情节:乾隆皇帝带小燕子、紫微江南出巡,在江边见一群儒生摇头晃脑作诗赠别朋友老铁。乾隆见诗后便说:我家丫头也会作这样的诗。于是叫紫微露一手。

紫微便吟道:

你也作诗送老铁,我也作诗送老铁。

众人一听,哈哈大笑:这能叫诗吗 谁知紫微笔锋一转,又续诗道:

江南江北蓼花红,都是离人眼中血。

后两句通过比喻,把离别之情渲染得登峰造极,众人赞不绝口。

明代冯梦龙《古今笑》中载：“钱塘有数衣冠士人游虎跑泉，饮间赋诗，以泉字为韵。中一人但哦‘泉、泉、泉’，久不能就。忽一叟曳杖而至，问其故，应声曰：‘泉、泉、泉，乱迸珍珠个个圆。玉斧砍开顽石髓，金钩搭出老龙涎。’众惊问曰：‘公非贯酸斋乎？’曰：‘然、然、然。’遂邀同饮，尽醉而去。”（此于江西《吉安县志》载为东坡事）。 妙补诗，巧补诗，逆挽诗之一。犹如续字联。就是命题写诗或作联的条件、背景一变再变,使得写诗人或题联者穷于应付,这是要考考咏诗或题联之人的应景捷才。先写违背常理的事物现象，给人以逻辑错误的印象，如传为金冬心诗句的“柳絮飞来片片红”或《阅微草堂笔记》小说黑鹅是“朱砂为顶雪为农”．说红梅是“玉质亭亭清且幽”，说白鸡冠花是“鸡冠本是胭脂染”之类，都是有悖事理。然而以下的诗句又恰为这种悖谬说法补上合乎逻辑的环境或原因，将先前的不合理置于特设环境中变为合理，从而显示出诗人随机应变、善于圆说的巧妙思维。比如为“片片红的柳絮”设置“夕阳方照桃花坞”的环境，不仅合理，且意境甚美。为“朱砂为顶雪为衣”的黑鹅补上“误落羲之洗砚池”，为“鸡冠本是胭脂染”的白花补上“只为五更贪报晓，至今犹带一头霜”等原因即是。《解学士诗》言解缙面对明太祖偏要在解诗中寻出破绽的种种刁难，句句妙补，更显出极尽随机应变的巧思。(即解诗本贺生男：“吾王昨夜降金龙”，太祖刁难云：“是公主”。解补云：“化作嫦娥下九重”，遂改男为女。太祖又刁难云：“天折了”、解补云“料是人间留不住”。太祖又出难题：“丢在金水河”，解又补云“翻身跃入水晶宫”。)虽系小说家言，但民间听众对这种思维的雕虫小技却很乐意欣赏。

吟黑鹤

乾隆皇帝下江南，黄昏时分，见天际飞来一只白鹤，当即要随行的文人赋诗。一个叫冯诚修的吟道：

远望天空一鹤飞，朱砂为颈雪为衣。

乾隆皇帝听后摇摇头：“我要吟的是黑鹤，不是白鹤。”众人一听瞠目结舌，只见冯诚修不慌不忙，顺势吟出：

只因觅食归来晚，误落羲之洗墨池。

将吟白鹤的诗变成了吟黑鹤的诗，补得天衣无逢，不留痕迹。

吟鸡冠花

明代才子解缙，思维敏捷，聪颖过人。一天，曹尚书邀解缙过府吟诗，要他当场作鸡冠花诗一首。解缙不假思索随口吟道：“鸡冠本是胭脂染，”首句刚出，曹尚书忽然从衣袖里取出白鸡冠花道：“不是红的，是白的。”解缙不慌不忙界面吟出：“今日为何浅淡妆？只因五更贪报晓，至今戴得满头霜。”曹尚书听罢，不禁连连点头称好。

此事本见明代郎瑛《七修类稿》：

又一（仙）箕题鸡冠花诗：“鸡冠本是胭脂染。”其人云：“要白者。”即承云：“洗却胭脂似雪妆。只为五更贪报晓，至今犹带一头霜。”

救诗

皇后生了孩子，永乐帝令解晋吟诗。解缙脱口吟出“帝王昨夜降金龙”，刚要续句，永乐帝说：“生的是女孩。”解缙续吟道：“化作嫦娥下九重。”永乐帝又打断：“可惜夭折了。”解缙随机续道：“料是人间留不住。”永乐帝叹口气说：“早丢到池塘里去了。”解缙续句更妙：“翻身跳入水晶宫。”这首顺势而取的逆挽诗令人绝倒一时。

吟梅花诗

尝有人召仙，请作梅花诗。仙箕遂写‘玉质亭亭清且幽’。其人云：‘要红梅。’即承曰：‘著点颜色点枝头。牧童睡起朦胧眼，错认桃林去放牛。’（此事见明代郎瑛《七修类稿》）

补诗

相传，清代金农寓居扬州时，曾于平山堂上宴客，乃以“飞”、“红”二字吟诗为酒令。有个商人功底很浅，下笔写了一句讲不通的诗：“柳絮飞来片片红。”柳絮是白的，怎么成了红的?

金农马上为其掩丑，前补三句成七绝一首：“廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东。夕阳初照桃花坞，柳絮飞来片片红。”

相传，现代演唱家马如飞才思敏捷，善于应变。一日，他在弹唱《珍珠塔》时，一不留神，把“丫环移步出了房”误唱成“丫环移步出了窗”。听众大哗。马如飞发觉念错了唱词，接着补上一句：“到阳台上凉衣裳。”于是“起回生”，听众马上报以掌声。唱着唱着，又不慎将“六扇长窗开四扇”误唱成“六扇长窗开八扇”，这更糟，一般说来是“不可救药”了。可是马先生并不惊慌，他灵机一转，接唱道：“还有两扇未曾装。”听众大加喝彩，台下一片掌声。 据说明代名士解缙给一位老太太祝寿,吟诗以贺,劈头一句是“这个婆娘不是人”,把老太太差点气,众宾客个个大惊失色。就在气氛紧张的时候,解缙接上第二句:“九天仙女下凡尘。”老太太转怒为喜,满堂笑逐颜开。可是不等大家笑完,解缙的第三句又出“儿孙个个都是贼”,把刚缓和过来的气氛又弄紧张了。这时,解缙不紧不慢地来了第四句:“偷得蟠桃奉至亲。”

这个婆娘不是人，九天仙女下凡尘；　　生的儿子都是贼，偷来蟠桃献至亲。

某次帝宴群臣，命解缙以“天子”为题即席吟诗助兴。解缙不假思索，随口吟道：当今天子不是人，帝欲动怒，缙续道：乃是上天紫微星。皇帝化怒为喜。谁知第三句竟出入意科地吟出唯愿小臣万万岁，皇帝勃然大怒，汝竟敢自称万岁，置朕于何地?命推出斩之。缙申辩曰：“万岁息怒，臣诗未完，还有下文：忠心辅主掌太平。群臣乞情，暂时虽然告免，后来终以“无人臣礼罪”下狱!被杀时，年仅四十六岁。

明代浮白主人《雅谑》载“贼盗”云：“寿春道士，以小像乞解学士（解缙）题咏，解书‘贼贼贼’，道士愕然。续云：“有影无形拿不得。只因偷却吕仙丹，而今反作蓬莱客。” 以上都是先抑后扬，打油诗中还有一种先扬后抑的，前面写得很文雅，富有诗意，后面忽然粗俗，造成一种幽默的效果。

明代李开先《一笑散》另外记载了张打油的两首诗，一首是咏雪，诗云：“六出飘飘降九霄，街前街后尽琼瑶。有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹！”另一首诗咏安禄山兵困南阳郡一事：“百万贼兵困南阳，也无援救也无粮。有朝一日城破了，哭爹的哭爹，哭娘的哭娘！”这两首诗的特点是“一半打油”。以第一首诗为例，你看，头两句还煞有介事，一板一眼的，“六出”呀，“九霄”，“琼瑶”呀，何其典雅，富有诗意啊，三四句却突然来了180度的急转弯，由雅入“俗”，正是这种“急转弯”，创造了一种“打油味”，令人解颐。这类打油诗，后世称之为“逆转诗”。

大雪天，县衙大厅上士绅们喝酒赏雪，秀才诗兴来了，吟道：“大雪纷纷如舞起，”县官接道：“尽呈皇上吉祥气，”绅士接道：“再下三年也不妨，”一仆人正端菜进来，不由接了一句：“放驴屁。”

独卧夜半又惊醒，遥闻滔滔江水声。　　推窗趁月向江望，原是渔人尿江中。